Month: May 2020

Στο A μέρος από το άρθρο μας “Θέλω να αλλάξω το music Format του σταθμού μου”
ασχοληθήκαμε με όλα εκείνα τα στοιχεία,που πρέπει να λάβει κανείς υπόψη του πριν καν
μπει στην διαδικασία να αποφασίσει ποιο Format ταιριαζει καλύτερα στην ραδιοφωνική αγορά
της περιοχής του.

Και φυσικά ποιο είναι εκείνο το μουσικό προφίλ που θα επιτρέψει στον
σταθμό να είναι κερδοφόρος, να έχει έσοδα, διότι ΜΟΝΟ οι ιδιοκτήτες των σταθμών έχουν
ρεαλιστική γνώση και ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ εικόνα για το πόσο πολυέξοδος είναι ένας ραδιοφωνικός
σταθμός. Μικρός η μεγάλος, δεν παίζει ρόλο.

Και, λυπάμαι που το λέω, είναι πολυτέλεια που
δεν την αντέχει κανείς πια οικονομικά, να έχει έναν ραδιοφωνικό σταθμό που να «μπαίνει
μέσα κάθε μήνα» αλλά να, παίζει «ωραία μουσική».

Υποθέτουμε λοιπόν ότι μετα από την έρευνα αγοράς που έχουμε κανει και μετά από μια
προσεκτική αξιολόγηση καταλήξαμε σε ένα κατάλληλο Format για την πόλη μας.
Να διευκρίνισουμε και κάτι που είναι σημαντικό .

ΔΕΝ υπάρχουν στο ραδιόφωνο μόνο τα
«κλασσικά» Format CHR, AC, ROCK, JAZZ, NEWS TALK, SOFT AC, SPORTS RADIO,
TOP 40, RELIGIUS, JACK FORMAT, CLASSIC, COUNTRY, etc Ναι είναι αλήθεια, ότι σε
πολλα μέρη του πλανήτη, παρατηρείται το φαινόμενο κάποια διαφορετικά – ασυνήθιστα –
Format ραδιοφώνου να είναι επιτυχημένα και κερδοφόρα.

Μέχρι και Family Radio Format
υπάρχει για ραδιοφωνικούς σταθμούς που στοχεύουν σε ακροατήριο κυρίως μικρα παιδιά και
γονείς.

Αυτό λοιπόν που θέλω να επισημάνω, είναι να μην μας φαίνεται παράξενο, όταν ένα
«διαφορετικό» Format κερδίζει αξιόλογο – στον αριθμό – ακροατήριο. Και σίγουρα ΔΕΝ είναι
τυχαίο όταν συμβαίνει αυτό.

Οι παράγοντες συνήθως είναι είτε η απουσία στην ίδια περιοχή
ραδιοφωνικού σταθμού που να διαθέτει προφιλ ανταγωνιστικό για το ίδιο κοινό, η απουσία
γενικώς ραδιοφωνικών σταθμών των οποίων το προφίλ να κανει θραύση σε όλες τις ηλικίες.

Καταλήγοντας λοιπόν θα λέγαμε το εξής πολύ απλό, όταν ένας ραδιοφωνικός σταθμός
έχει επιτυχία με οποιοδήποτε Format, ΔΕΝ είναι τυχαίο. Υπάρχει λόγος, και ο λόγος
είναι ότι υπάρχει το ανάλογο κοινό για το συγκεκριμένο προφίλ .

Στην ελληνική αγορά όπως συμβαίνει και σε όλες τις ραδιοφωνικές αγορές του κόσμου
υπάρχουν βασικά 2 κατηγορίες από Format. Η μια κατηγορία είναι φυσικά τα Διεθνή Format
(CHR, AC, ROCK, JAZZ, NEWS TALK, SOFT AC etc) και η δεύτερη κατηγορία βασικά
περιλαμβάνει τα Format με τα εγχώρια μουσικά είδη που – για την πατρίδα μας – είναι μεταξύ
άλλων η Ελληνική pop, Εντεχνη μουσική, ελαφρολαικό, ελληνική ροκ, Λαικά, παραδοσιακή
μουσική κτλ

Με λίγα λόγια η εγχώρια μουσική κάθε χώρας δημιουργεί και τα δικά της εγχώρια Format για
τους αντίστοιχους ραδιοφωνικούς σταθμούς. Στις χώρες της Λατινικής Αμερικής για
παράδειγμα υπάρχουν αντίστοιχα Format που απαρτίζονται από κάθε είδους “latin”
ακούσματα κτλ.

Αυτό όμως που παρατηρείται σε ΟΛΕΣ τις χώρες και φυσικά και στην Ελλάδα, είναι ότι
συγκεκριμένα Format του εξωτερικού και συγκεκριμένα ελληνικά Format εγχώρια, είναι αυτά
που κερδίζουν περίπου το 93% της ραδιοφωνικής αγοράς.

Με βάση αυτό το φαινόμενο
πιστεύω ότι αξίζει να ασχοληθεί κανείς περισσότερο με αυτά τα Format Ραδιοφώνου. Και
παλι, το διευκρινίζω, δίχως καμία διάθεση, «υποβίβασης» των υπόλοιπων Format που
υπαρχουν.

Απλά, για να γίνει εντελώς κατανοητό, ΕΙΝΑΙ ΠΑΝΤΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΑ ΤΑ
FORMAT ΠΟΥ ΚΕΡΔΙΖΟΥΝ ΤΗΝ ΠΛΕΙΟΨΗΦΙΑ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ ΚΑΙ ΔΙΑΣΦΑΛΙΖΟΥΝ ΤΗΝ
ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΕΥΡΩΣΤΙΑ ΤΩΝ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΩΝ ΣΤΑΘΜΩΝ.

Κατοπιν τούτου επιλέγω μερικά που πάντα ξεχωρίζουν με τυχαία σειρά.

CHR( Διεθνές και ελληνικό ρεπερτόριο) Contemporary Hit Radio

ΔΙΕΘΝΕΣ ΡΕΠΕΡΤΟΡΙΟ Περιλαμβάνει όλες τις ΤΩΡΙΝΕΣ διεθνείς επιτυχίες pop rock etc που σαρώνουν στα chart του πλανήτη. Μερικοί αντιπροσωπευτικοί καλλιτέχνες των τελευταίων 3 δεκαετιών είναι οι εξής Rihanna, Katy Perry, Dua Lipa, Maroon 5, Bruno Mars, Billie Eilish, Maluma, Lewis Capaldi, Shakira,Taylor Swift, Justin Timberlake, Pink etc

Όμως και η ίδια η κατηγορία CHR έχει κατά τόπους πολλές υποκατηγορίες. Ραδιοφωνικοί σταθμοί ανα τον κόσμο, δίνουν ένα τοπικό χρώμα ανάλογα με τα ακούσματα των ακροατών της περιοχής τους που σημαίνει ότι και το CHR ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑ.

Σε κάθε χώρα οι καλλιτέχνες γνωρίζουν πολλες φορές επιτυχία με ένα διαφορετικό τραγούδι, η καποιος καλλιτέχνης γνωρίζει γενικώς μεγάλη επιτυχία μόνο σε ορισμενες χώρες και πάει λέγοντας. Κατά συνέπεια και αυτό, επηρεάζει το playlist ενός ραδιοφωνικού σταθμού CHR ανα χώρα και περιοχή πολύ συχνά, και το κάνει πολύ διαφορετικό.

Κατά βάση πάντως οι μεγάλες τωρινές pop rock επιτυχίες είναι αυτές που απoτελούν το ρεπερτόριο στην κατηγορία CHR διεθνώς. Αυτό όμως σημαίνει ότι ένας local καλλιτέχνης της pop και με ξένο στίχο μπορει να βρίσκεται ψηλά στις προτιμήσεις των ακροατών της CHR στην πατρίδα του.

Για παράδειγμα στην Ελλάδα η Ελενη Φουρειρα είναι μια τέτοια περίπτωση. Στο Μεξικό η στην Βραζιλία αναλόγως είναι καποιοι πολύ δημοφιλείς «ντόπιοι» καλλιτέχνες που και αυτοί με τη σειρά τους με μεγαλη επιτυχία στις χώρες τους, βρίσκονται δίπλα δίπλα με τους παγκοσμίως καταξιωμένους τραγουδιστες Ariana Grande, Ed Sheeran, Camilla Cabello, AvaMax, Sia,Taylor Swift, Tones and I etc. Κατά συνέπεια σε κάθε χώρα η λίστα των καλλιτεχνών για σταθμούς CHR βασικά ποικίλει.

Και φτάνουμε στο «ελληνικό» CHR

Ναι ουσιαστικά υπάρχει και «ελληνικό» CHR με ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΡΕΠΕΡΤΟΡΙΟ και καλλιτέχνες όπως Τάμτα, Έλενα Παπαρίζου, Σάκης Ρουβάς, Γιώργος Σαμπάνης, Ελενη Φουρέιρα, Ονειράμα, Μέλισσες, ΟΝΕ, Going Through, Διονύση Σχοινά κτλ. Κατά βαση το pop rock άκουσμα που γνωρίζει μεγαλη επιτυχία στα charts της χώρας μας είναι αυτό «απαρτίζει» το ρεπερτόριο της «ελληνικής» CHR λίστας .

Οπότε τι μεταδίδουμε από τον σταθμό μας? Από την προσωπική μου εμπειρία συνιστώ τις εξής λύσεις που θεωρώ ότι έχουν μεγαλύτερη επιτυχία στις ραδιοφωνικές αγορές της Ελλάδας¨:

1. Playlist αποτελούμενο 100% από διεθνείς επιτυχίες δηλαδή CHR δίχως ελληνικές επιτυχίες

2. Playlist αποτελούμενο 80% από διεθνείς επιτυχίες και 20% από ελληνικές δηλαδή CHR ξένο και ελληνικό μαζί

3. Playlist αποτελούμενο 100% από ελληνικές επιτυχίες δηλαδή «ελληνικό» CHR δίχως ξένες επιτυχίες

4. Playlist αποτελούμενο 80% από ελληνικές επιτυχίες και 20% από διεθνείς επιτυχίες, δηλαδή «ελληνικό» CHR και ξένο μαζί

Αναφορικά με τις αναλογίες κατά περίπτωση τα ποσοστά μπορεί να είναι και 90% και 10% αντίστοιχα

Τα mixed Format CHR συνήθως έχουν μεγαλύτερη ανταπόκριση ιδίως στα μεγάλα αστικά κέντρα. Σχετικά με τις ηλικίες στις οποίες απευθυνόμαστε είναι κατά κύριο λόγο οι πιο νεαρές ηλικίες. Το ρεπερτόριο του CHR ξεκινάει από τις ηλικίες 13-14 και καταλήγει οριακά στις ηλικίες 24- 30, μέχρι 34. Το νεανικό κοινό σε αυτό το Format πάντα δίνει δυναμική στον σταθμό αλλα όχι και ανάλογη κερδοφορία.

AC, SOFT AC, HOT AC (Διεθνές) Adult Contemporary Radio

ΔΙΕΘΝΕΣ ΡΕΠΕΡΤΟΡΙΟ Περιλαμβάνει όλες τις διεθνείς επιτυχίες pop rock etc χρονικά από μια 10ετία με 15ετία και πίσω, μέχρι και την δεκαετία του 70 οριακά την δεκαετία του 60. Όπως γίνεται κατανοητό από τον χαρακτηρισμό Adult, απεθύνεται σε ενήλικες, κυρίως μέχρι τις ηλικίες των 55 για τους γηραιότερους ακροατές και μέχρι τα 25 για τους πιο νέους.

Είναι το πιο «ανοικτό» Format και το πιο ευέλικτο. Γιαυτό είναι και το πιο «επικίνδυνο». Η δυνατότητα να προσθέσεις στο playlist του AC Format καταρχήν τραγούδια με tempo soft, medium και up, αμέσως δημιουργεί και υποκατηγορίες στο ίδιο το είδος όπως HOT AC έαν το μεσο tempo των τραγουδιών είναι medium και up και Soft AC όταν τα τραγούδια κατά κορον είναι soft στο tempo τους.

Σε αυτή τη περίπτωση ο σταθμός χαρακτηρίζεται και ως Easy Listening. Η συγκεκριμένη κατηγορία σίγουρα αποτελεί τον στόχο πολλών ιδιοκτητών ραδιοφωνικών σταθμών που προσανατολίζονται σε διεθνές ρεπερτόριο. Οι ηλικίες που ακούνε AC, SOFT AC, HOT AC είναι και εκείνες που φέρνουν την κερδοφορία σε έναν σταθμό διότι αποτελούνται από ακροατές με εισόδημα.

Όμως η μεγαλη ποικιλία από τους καλλιτέχνες που απαρτίζουν αυτό το Format δημιουργεί μια έξτρα δυσκολία στο σεταρισμα μιας κατάλληλης λίστας με επιτυχημένη στόχευση σε συγκεκριμένο κοινό.

Μερικοί αντιπροσωπευτικοί καλλιτέχνες των τελευταίων δεκαετιών είναι οι εξής

1. Madonna, Elton John, Celine Dion, Adele, Air Supply, Mariah Carey, Rod Stewart, Depeche Mode, Billy Joel, Toto, Duran Duran, Cutting Crew,Kansas, Lionel Richie, Perry Como, Fleetwood Mac, Amy Grand, Johnny Mathis, Michael Jackson, Lettermen, Beatles, 5th Dimension, Culture Club, David Bowie, Tina Turner, Cher, Dianna Ross, Kool and the Gang,Whitney Houston, Michael Bubble,George Michael, Frank Sinatra,Barry White κτλ μέχρι και Ed Sheeran από τους νεότερους.

Όπως σε όλα τα Format έτσι και σε αυτό είναι απαραίτητη η πολύ προσεκτική επιλογή των τραγουδιών, να είναι μόνο επιτυχίες και ο music scheduler που θα αναλάβει το ρολόι music clock του σταθμού θα πρέπει να είναι πολύ προσεκτικός με την κατανομή των τραγουδιών στις σωστές κατηγορίες.

(Συνεχίζεται)

Θέλω να αλλάξω το Format του σταθμού μου. Τα τελευταία χρόνια δεν θυμάμαι πόσες φορές και με πόσους ιδιοκτήτες ραδιοφωνικών σταθμών έχω συζητήσει για το συγκεκριμένο θέμα. Βασικά η συγκεκριμένη διαδικασία είναι όντως ΜΕΓΑΛΟ πρόβλημα, για ΕΚΕΙΝΟΥΣ.

Προ 25ετίας βέβαια, (και βάλε) είτε διότι ένας υπάρχον σταθμός έπρεπε να αλλάξει το προφίλ του, είτε επειδή ένας νέος σταθμός ξεκινούσε, άκουγες συχνά τα εξής τραγελαφικά από ορισμένους “ιδιοκτήτες”: «Μεγάλε εμένα μου αρέσει πολύ ο Στράτος (Διονυσίου) και τώρα που αγόρασα σταθμό λέω να παίζουμε παλιά λαικά, έτσι, για να γουστάρουμε. (@#$%#@@)

Η το άλλο χαριτωμένο : Ακου μάγκα, εγώ είμαι παιδί των Εξαρχείων μεγάλωσα μέσα στη ροκιά(!?!!) γιαυτο θέλω ο σταθμός μου να παίζει ροκιές αβέρτα (πως λέμε κουβέρτα) Και διάφορα άλλα τέτοια απίθανα, από «ιδιοκτήτες» ραδιο-φονικών σταθμών.

Εντάξει, μετά, όταν το καραβι πήγαινε άπατο, η τους έφταιγε ο ίδιος ο σταθμός, η έφταιγαν οι παραγωγοί, η ο Ερμής που ήταν ανάδρομος, κτλ. Αυτά συνέβαιναν τότε, αλλά ΔΕΝ είναι αλήθεια, ότι σήμερα, παρόμοια φαινόμενα με «ιδιοκτήτες» ραδιοφωνικών σταθμών έχουν εκλείψει εντελώς.

Ακόμη υπάρχουν αρκετές τέτοιες περιπτώσεις. «Ιδιοκτήτες» σταθμών που θα έπρεπε να ασχολούνται με χιλιάδες ενδιαφέροντα πράγματα.(εκτός από το ραδιόφωνο)

Εμεις θα ασχοληθούμε με τους υπόλοιπους, με εκείνους που είναι σοβαροί και προβληματισμένοι, και για οποιοδήποτε λόγο πρέπει να αποφασίσουν τι προφίλ (format) θα δώσουν στον σταθμό τους.
CHR, AC, ROCK FORMAT, NEWS TALK, SOFT AC, TOP 40, RELIGIUS FORMAT(ΕΥΛOΓΗΣΟΝ) και διάφοροι άλλοι δημοφιλείς όροι και ορολογίες.

Πριν πάμε σε τέτοιες ορολογίες να πάμε στα πιο…βασικά.
Ζεις λοιπόν σε μια πόλη στην οποία απέκτησες η είχες ήδη έναν ραδιοφωνικό σταθμό(η και περισσότερους).

Η πόλη έχει 50.000 κατοίκους η 300.000 η 2.000.000 ή 6.000.000 η και περισσότερους, δεν παίζει ρόλο. Όσους κατοίκους και να έχει η πόλη σου, καταρχήν θα πρέπει να υπολογίσεις πολύ προσεκτικά (και να προσεγγίσεις τελικά) με την μεγαλύτερη δυνατή ακρίβεια το πόσο είναι (αριθμητικώς) το κοινό που θέλεις να κερδίσεις.

Ακόμη καλύτερα, να κερδίσεις ένα κοινό που ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΚΕΡΔΙΣΕΙ ΚΑΝΕΝΑΣ ΑΛΛΟΣ (ανταγωνιστής) σταθμός στην πόλη σου. Η διαδικασία αυτή είναι ένα radio market research που ιδανικά θα πρέπει να το αναθέσεις σε μια έμπειρη εταιρία να το διεκπεραιώσει για σένα.

Αλλά επειδή το κόστος για αυτην την διαδικασία είναι υψηλό, ιδίως όταν πρόκειται για ραδιόφωνο σε μια πόλη με λίγους κατοίκους, τότε τουλάχιστον προσπάθησε να κανεις μια σωστή εκτίμηση κατιδιαν πριν ξεκινήσεις να μεταδίδεις οτιδήποτε από τον σταθμό.

ΔΕΝ είναι ΚΑΘΟΛΟΥ εύκολο να κάνεις σωστά και πετυχημένα, μόνος σου μια σωστή βολιδοσκόπηση την τοπικής ραδιοφωνικής αγοράς. Όμως θα δώσουμε μερικά τιπς που πιστευουμε ότι θα βοηθήσουν προς την σωστή κατεύθυνση του πως, αποφασίζεις για το ποιο είναι το καταλληλο προφίλ / format για τον σταθμό σου.

Μερικά πολύ βασικά στοιχεία που καταρχήν πρέπει να συγκεντρώσεις είναι μεταξύ αλλων τα εξής.

Α. Ποιος είναι ο συνολικός πληθυσμός της πόλης και των γύρω περιοχών τις οποίες καλύπτεις ΚΑΛΑ με τον ραδιοφωνικό σταθμό.

Να δίνεις πάντα προτεραιότητα στην πρωτεύουσα του Νομού σου, και να την καλύπτεις άριστα. Δηλάδη το σήμα του σταθμού να ακούγεται δυνατά και καθαρά σε όλη τη πόλη. Στις απομακρυσμένες περιοχές στις οποίες δεν ακούγεσαι καθόλου καλα, ΔΕΝ έχει ΚΑΝΕΝΑ νόημα να συνυπολογίσεις τον πληθυσμό αυτών των περιοχών.

Με λίγα λόγια εάν σε καποιο χωριό/χωριά του Νομού δεν ακούγεσαι καλά και δεν μπορείς και να ακουστείς, τότε δεν χρειάζεται και να αγχώνεσαι καθόλου για το πόσους κατοίκους έχει εκει και τι ακούνε. Με λίγα λόγια μας ενδιαφέρει μόνο εκει που ακούγεται καθαρά ο σταθμός να προσπαθούμε να κερδίσουμε το κοινό που ζει σε αυτές τις περιοχές!

Β. Από τον συνολικό πληθυσμό, πόσοι και ποιοι είναι εκείνοι – κατ’ εκτίμηση – που ακούνε ραδιόφωνο. Δηλαδή εάν ο συνολικός πληθυσμός των περιοχών που καλύπτεις καλά είναι πχ 100.000 κάτοικοι, πόσοι εξ αυτών πιστεύεις ότι ακούνε ραδιόφωνο. Οι 60.000? Λιγότεροι? Περισσότεροι?

Γ. Από εκείνους που πιστεύεις ότι τελικά ακούνε όντως ραδιόφωνο, πόσοι είναι άντρες και πόσοι είναι γυναίκες? Κατ’ εκτίμηση πάντα. Να προτιμάς ΠΑΝΤΑ να έχεις επιτυχία ΠΡΩΤΑ στο γυναικείο κοινό, και μετά στο αντρικό.

Θυμίσου, οι γυναίκες είναι opinion leader, και ακόμα και τα αντρικά προιόντα, αποφασίζουν εκείνες εάν τους αρέσουν. Για τόλμα να αγοράσεις αφρό ξυρίσματος με μυρωδιά που μισεί η γυναίκα σου καI τα λέμε.

Δ. Ποιες ηλικίες ακούνε στην πόλη / περιοχή σου περισσότερο ραδιόφωνο και με ποιον τρόπο? Ακούνε από το αυτοκίνητο, από το σπίτι, με κλασσικό δέκτη, μέσω Διαδικτύου μήπως? Σχετικά με το Διαδίκτυο υπάρχει σε όλες τις περιοχές αξιοπρεπής σύνδεση, από τις περιοχές που σε ενδιαφέρουν?

Ε. Ποιο μουσικό είδος είναι το πιο δημοφιλές στην περιοχή σου και ποιο νομίζεις ότι είναι το πιο δημοφιλές με βάση την ηλικία?

Ζ. Ποιες ηλικίες ακούνε πολύ ραδιόφωνο στην περιοχή σου και κυρίως ΤΙ ΑΚΟΥΕΙ ποια ηλικία αντίστοιχα.

Αυτά είναι μόνο μερικά από τα στοιχεία που θα πρέπει να συγκεντρώσεις και να προσπαθήσεις να τα αναγάγεις σε χρήσιμη πληροφορία που θα σε οδηγήσει τελικά στο τι ΑΠΟΥΣΙΑΖΕΙ από την ραδιοφωνική σου αγορά, και εάν αυτό που ΑΠΟΥΣΙΑΖΕΙ το ακούει ένα κοινο που είναι και αγοραστικό κοινό.
Διότι εάν διαπιστώσεις

ότι υπάρχει ένα κοινό στις ηλικίες 13-14 που είναι ελεύθερο στην αγορά σου, να σε πληροφορήσω από τώρα ότι 1ον μαλλον δεν ακούει καθόλου ραδιόφωνο, διότι προτιμά το internet εξολοκλήρου και το Spotify, και κατά δεύτερον η τσέπη του 13άρη

ΔΕΝ ενδιαφέρει τους πελάτες του σταθμού σου από τους οποίους περιμένεις να συγκεντρώσεις τις διαφημίσεις τους. (Εκτός και εάν καταφέρεις να κανεις ακροάτριες τις μανάδες των 13αρηδων οπότε το πράγμα αλλάζει)

Θέλει ΠΟΛΥ μελέτη το ποιες είναι οι ηλικίες και ποιο είναι το κατάλληλο κοινό ( audience ) στο οποίο θα πρέπει να κάνεις focus και να το στοχεύσεις επιτυχημένα.
Όταν το καταφέρεις αυτό, ΤΟΤΕ θα αποφασίσεις και τι είδους Format ( προφιλ ) θα δώσεις στον σταθμό σου.

Μην βιαστείς, μην πάρεις κάποια απόφαση γρήγορα και επιπόλαια, και μην επηρεάζεσαι από το τι ΑΡΕΣΕΙ ΣΕ ΕΣΕΝΑ ΝΑ ΑΚΟΥΣ! ΔΕΝ ΘΑ ΕΙΣΑΙ ΕΣΥ Ο ΑΚΡΟΑΤΗΣ ΤΟΥ ΣΤΑΘΜΟΥ ΣΟΥ και φυσικά ΔΕΝ θα είσαι εσύ και…οι πελάτες του σταθμού.

Ο σταθμός ανήκει σε σένα και το πρόγραμμα του σταθμού πρέπει να «ανήκει» στος ακροατές. Να το αγαπούν και να το νιώθουν σαν να είναι δικό τους.
Έαν κατανόησες όλα τα παραπάνω, στο επόμενο άρθρο θα ασχοληθούμε με το τελικό Format και το προφίλ του νέου σταθμού σου.

(Συνεχίζεται)

[metaslider id=6874]

Εάν για έναν οδηγό αγώνων το άκρως απαραίτητο αξεσουάρ για την προστασία του κεφαλιού του είναι το κράνος του, το άκρως απαραίτητο αξεσουάρ για έναν ραδιοφωνατζή είναι τα ακουστικά του. Για να «προστατέψει», τα αυτιά του.

Ακουστικά υπάρχουν, δίχως υπερβολή, εκατοντάδες χιλιάδες στην αγορά. Και τα βρίσκεις παντού, απο περίπτερα και σούπερ μαρκετ, σε…πανηγύρια και λαικές αγορές, σε όλα τα χρώματα και για όλα τα γούστα. ΣΙΓΟΥΡΑ ΟΜΩΣ ΟΧΙ ΚΑΙ ΓΙΑ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΧΡΗΣΕΙΣ όπως θα διαπιστώσετε παρακάτω.

Από όλα αυτά τα ακουστικά, πολύ δημοφιλή στο ευρύ κοινό, είναι εκείνα τα βολικά «μικρά» για μέσα στο αυτί μας, που πωλούνται για smartphones, Laptop, Tablet, mp3player etc. Τα συγκεκριμένα, είναι τόσα πολλά πια, που ΔΥΣΤΥΧΩΣ θα τα συναντήσουμε παντού. Ατυχώς ΚΑΙ στο ραδιόφωνο. Βασικά, ευτυχώς, όχι τόσο στο ραδιόφωνο όσο στους web σταθμούς.

Και επειδή ΚΥΡΙΩΣ με Διαδικτυακούς σταθμούς ασχολούνται άνθρωποι που δεν έχουν εξειδίκευση, από τώρα δηλώνουμε κατηγορηματικά ότι αυτού του είδους τα ακουστικά, όσο πρακτικά και χαριτωμένα και εάν δείχνουν, ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΑ WEB RADIOS ΕΙΝΑΙ ΣΥΝΗΘΩΣ ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΑ.

Πριν προχωρήσουμε, να διευκρινίσουμε ότι υπάρχουν ορισμένα ακουστικά in ear για “μέσα στο αυτί”, με εξαιρετικές αποδόσεις αλλα εκτός του ότι δεν είναι για όλες τις τσέπες δεν είναι και πάλι κατάλληλα για όλες τις χρήσεις. Και εμας μας ενδιαφέρει η χρηστικότητας τους στο ραδιόφωνο. Και εδώ είναι απαραίτητο κάτι εντελώς διαφορετικό.

Εμάς θα μας απασχολήσουν μονο 2 ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ κατηγορίες ακουστικών.

Η πρώτη κατηγορία, αφορά τα broadcast use ακουστικά, που είναι κατάλληλα για χρήση στο ON AIR studio των σταθμών, αλλά και για τους ΠΑΣΗΣ ΦΥΣΕΩΣ ΠΑΡΑΓΩΓΟΥΣ ΚΑΙ ΕΚΦΩΝΗΤΕΣ. Είτε αυτοί εργάζονται σε ραδιοφωνικό σταθμό, είτε ασχολούνται με κάποιο web radio. Η δεύτερη κατηγορία είναι τα ακουστικά που είναι απαραίτητα στο production του σταθμού.

Βέβαια είθισται σε πολλούς ραδιοφωνικούς σταθμούς να χρησιμοποιούν ΚΑΙ στο production τα ακουστικά του ON AIR, αλλά δεν προτείνεται αυτό και θα δικαιολογήσουμε το γιατί, ευθύς αμέσως. Στο production studio …ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙΣ! Γίνεσαι δημιουργικός, βάζεις την φαντασία να μοντάρει κάτι ηχητικώς ξεχωριστό.

Από την απλή ηχογράφηση μιας φωνής (που δεν πρέπει να είναι τόσο απλή) μέχρι και την πιο σύνθετη πολυκάναλη παραγωγή, για να ακούσεις τελικά ως ηχολήπτης και δημιουργός τι έχεις ηχογραφήσει, χρειάζεσαι ΚΑΛΑ ΑΚΟΥΣΤΙΚΑ, ανοικτού τύπου, με μεγάλη απόκριση.

Η νοοτροπία – τι τα χρειάζομαι αφου έτσι και αλλιώς στο ραδιόφωνο η απόκριση άντε να φτάσει στα 16 khz, οπότε δε βαριέσαι – είναι άκυρη. (Και ερασιτεχνική, με την κακή έννοια του όρου) Οφείλεις, ως επαγγελματίας να φτιάξεις κάτι εξαιρετικό για imaging πχ στο production με όλες τις συχνότητες σαν να χρειαστεί να μεταδοθεί για χρήση…high fidelity, τρόπος του λέγειν.

Ενταξει το high fidelity ήταν αστείο, αλλα αυτό που είναι σοβαρό είναι το εξής. Όσο πιο άρτιο σε παραγωγή και συχνότητες κτλ είναι το imaging από το production, τόσο πιο ποιοτικά και εντυπωσιακά θα ακουστεί και στον αέρα. Ακόμη και ο τελικός πολύμπαντος επεξεργαστής του σταθμού σου θα το…εκτιμήσει αυτό.

Για να είμαστε ρεαλιστές, στο production χρειάζεσαι καταρχήν ένα καλό ζευγάρι nearfield monitor ηχεία. ΚΑΙ ΕΔΩ ΓΕΛΑΜΕ. Διότι στην συντριπτική πλειοψηφία τα monitor ηχεια στους σταθμούς στο production, (ΕΑΝ ΕΙΝΑΙ και nearfield και monitor ηχεία κιόλας), συνήθως είναι τα πολύ φτηνά της αγοράς, που είναι και πολύ φτηνά σε απόδοση.

Άσε που παρατηρείται συχνά και το φαινόμενο να υπάρχουν στο production ηχεια HIFI για…σαλόνι (έλα μωρέ καλά παίζουν, τα είχα σπίτι μου και βγάζουν και ένα μπάσο ήχο να δεις…@##%%#)

Η «Καταλληλότητα» τέτοιων ηχείων για production καμία φυσικά. Δεν είναι ρεαλιστικά στον ήχο για χρήση monitoring, δεν είναι «οσο flat και ουδέτερα» πρέπει να είναι στο άκουσμα και τελικά αντε στη καλύτερη να συναντήσεις monitor nearfield ηχεία των 300 ευρώ.

Και πάλι καλά να λες. Φυσικά αυτά δεν ισχύουν για όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς αλλα για πολλούς, δυστυχώς. Οπότε καταλήγουμε, στο πως θα ακούσεις τελικά άρτια, και εντελώς αντιπροσωπευτικά αυτό που μόλις δημιουργησες με πολύ κόπο?

Με ένα ΠΟΛΥ ΚΑΛΟ ζευγάρι ακουστικά. Διότι ένα ζευγαρι ακουστικά ανοικτού τύπου με μεγάλο φάσμα συχνοτήτων και αντιπροσωπευτική χροιά, θα σου δώσει την δυνατότητα να ακούσεις αυτό που όντως έχεις ηχογραφήσει. Καi ένα βασικό πλεονέκτημα. Είναι ακουστικά, ΔΕΝ θα επηρεαστεί και δεν θα αλλοιωθεί αυτό που ηχογράφησες και ακούς από την πιθανώς κακή ακουστική του production studio.

Διότι και αυτό είναι σύνηθες σε πολλούς ραδιοφωνικούς σταθμούς. Ακουστικά ανοικτού τύπου και εξαιρετικής ακουστικής ποιότητας στο production είναι ένα απαραίτητο όπλο για τον ηχολήπτη και τον production manager του σταθμού.

Μερικά πολύ αξιόλογα ακουστικά ανοικτού τύπου, ιδανικά για το production είναι και τα εξής ( Με τυχαία σειρά αφενός και αφετέρου υπάρχουν ακόμη πολλά αξιόλογα από άλλες εταιρίες, καθώς και ορισμένα κλειστού τύπου με υψηλή απόκριση συχνοτήτων )

[metaslider id=6908]

Audio Technica ATH-AD700 X Απόκριση από 5 Hz – 30 kHz

Austrian Audio Hi-X55 Απόκριση από 5 Hz – 28 kHz

Adam Studio Pro SP5 Απόκριση 8 Hz – 38000 Hz

Beyer Dynamic DT 1990 PRO Απόκριση από 5 Hz – 40 kHz

Akg K-712 Pro Απόκριση από 10 Hz – 39,8 kHz

Sennheiser HD-650 Απόκριση από 10 Hz – 41 kHz

Audeze LCD-2 Απόκριση από 10 Hz – 50 kHz

*** Δεν θα συμφωνήσουν όλοι με αυτό, αλλά θεωρώ πως στην αγορά υπάρχουν μεν, αλλά είναι λιγοστά δε, τα ακουστικά κλειστού τύπου που έχουν τόσο ποιοτικό ήχο και μεγάλη απόκριση, όσο τα πολύ καλά ακουστικά ανοικτού τύπου. Αντικειμενικά υπάρχουν πάρα πολλά ακουστικά κλειστού τύπου. Όμως, όταν πρόκειται για χρήση broadcast, εάν επιθυμούμε να είναι και ισάξια ποιοτικώς με τα ανοικτού τύπου υψηλών προδιαγραφών, τότε οι επιλογές μας περιορίζονται δραματικά.

** Επίσης στο production τα ακουστικά κλειστού τύπου όταν η μόνωση ΔΕΝ είναι καλή, βοηθούν προφανώς στην απομόνωση οποιουδήποτε περιττού (εξωτερικού) ήχου φυσικά. ΟΜΩΣ σκοπός μας στο production πρέπει να είναι η δυνατότητα εξαιρετικής (ποιοτικής) ακρόασης, δηλαδή να έχουμε καλή απόκριση του ήχου στα ακουστικά μας, και όχι να έχουμε ακουστικά, που απλώς μας προστατεύουν από ανεπιθύμητους ήχους. ΟΙ ΗΧΟΙ ΑΥΤΟΙ ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΚΑΜΙΑ ΔΟΥΛΕΙΑ ΜΕΣΑ ΣΤΟ PRODUCTION, που σημαίνει θεωρούμε ΔΕΔΟΜΕΝΟ ότι το production ΘΑ ΠΡΕΠΕΙ να έχει εξαιρετική μόνωση. Και τεσπα να μην επιτρέπεται σε κανέναν εξωτερικό θόρυβο να εισχωρήσει μέσα στο στούντιο! Εάν το production για κακή σου τύχη έχει μόνωση…άστα να πάνε, ναι τότε, πάρε καλύτερα ένα ζευγάρι ακουστικά κλειστού τυπου!

ΑΚΟΥΣΤΙΚΑ ΓΙΑ ON AIR, BROADCAST USE ΚΑΙ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΤΥΠΟΥ

Και ενώ στο production είναι ιδανικά τα ακουστικά ανοικτού τύπου όπως είπαμε, στον αέρα χρειαζόμαστε κλειστού τύπου. Και τεσπα τι είναι το ακουστικό κλειστού τύπου τελικά. Επι της ουσίας το «κλειστού» τύπου θα μπορούσε να ονομαζόταν και κλειστού αυτιού.

Τα ακουστικά αυτά θωρακίζουν εντελώς το ανθρώπινο αυτί από πάσης φύσεως εξωτερικούς ανεπιθύμητους ήχους, ακούς μόνο αυτό που είναι απαραίτητο να ακούσεις, φωνή, μουσική κτλ. Δυστυχώς όμως κατασκευαστικώς, όταν κλείσεις το ανθρώπινο αυτί με αυτόν τον τρόπο χάνεις ορισμένες σημαντικές συχνότητες στην απόκριση του ήχου, βασικά «αλλάζεις» και τον τρόπο που ακούει το ανθρώπινο αυτί εν μέρει.

Όταν φοράς ακουστικά κλειστού τύπου και μιλάς και ακούς την φωνή σου και τίποτε άλλο, τότε έχεις ένα πλεονέκτημα. Ας πούμε πως είσαι για παράδειγμα παραγωγός ραδιοφώνου, κάνεις εκπομπή και μιλάς. Είναι πολύ σημαντικό να μην σου αποσπά τίποτε την προσοχή και αφού ακούς μόνο την φωνή σου έχεις και πολύ καλύτερο control στο πώς να μιλάς και πόσο δυνατά για παράδειγμα.

Επίσης έαν η μόνωση στο ON AIR STUDIO δεν είναι καλή, πάλι όταν ακούς την φωνή σου την ώρα που μιλάς, σου είναι πιο εύκολο να καταλάβεις και ΤΙ ΑΛΛΟ «ΠΙΑΝΕΙ» ΤΟ ΜΙΚΡΟΦΩΝΟ ΣΟΥ ΕΚΕΙΝΗ ΤΗΝ ΏΡΑ. Εάν μάλιστα βρεθείς σε εξωτερικό χώρο η χώρο με πολύ φασαρία είναι πολύ σημαντικό να μπορείς να απομονώνεις την φωνή σου και να ακούς πρωτίστως αυτή και μετα οτιδήποτε άλλο.

Για έναν παραγωγό ραδιοφώνου, έναν δημοσιογράφο η έναν εκφωνήτη, θα έλεγε κανεις πως τα ακουστικά κλειστού τύπου προσφέρουν μια εξαιρετική δυνατότητα όχι στα αυτί τους…αλλα στο στόμα τους. Είναι ακουστικά που σε βοηθούν να αντιλαμβάνεσαι καλύτερα το τι συμβαίνει με την φωνή σου αφου μπορεις και την ακους διότι την απομονώνεις από τους άλλους (εξωτερικούς) ήχους.

Για να αντιληφθούμε ακόμη περισσότερο το πόσο σημαντικό είναι όταν μιλας να ακούς την φωνή σου, και μόνο αυτή, δίχως να αποσπάται η προσοχή σου από άλλους ήχους, έχει λογική να ανατρέξουμε στο παρελθόν. Τότε, όταν πρωτοεμφανίστηκε η ανάγκη για ακουστικά που πρέπει να σε «απομονώσουν» από τους εξωτερικούς ήχους και να επιτρέπουν μόνο στην φωνή σου να ακούγεται.

Στα ακουστικά για τις τηλεφωνήτριες! Έναν αιώνα πριν οι τηλεφωνήτριες καθισμένες η μια δίπλα στην άλλη κατά δεκάδες, με ατέλειωτη φασαρία γύρω τους, για να μπορέσουν να κάνουν τις απαραίτητες τηλεφωνικές συνδέσεις ακούγοντας μόνο την δική τους φωνή και την φωνή στην άλλη άκρη της τηλεφωνικής γραμμής, είχαν ανάγκη από ακουστικά εντελώς κλειστού τύπου. Και ας ήταν κάκιστη η ποιότητα ακρόασης.

Άντε μεχρι τους 12 khz απόκριση. Φυσικά δεν ήταν μόνο οι τηλεφωνήτριες που είχαν ανάγκη να απομονώσουν την φωνή τους. Και οι πιλότοι των αεροσκαφών είχαν το ίδιο πρόβλημα και πάει λέγοντας.

Και τώρα παμε στους παραγωγούς μας στο ραδιόφωνο. Η πιο δυσάρεστη εμπειρία που βιώνει καποιος παρουσιαστής όταν μιλάει στο μικρόφωνο και ακούει την φωνή του από τα ακουστικά, είναι ο μικροφωνισμός. Και δεν είναι απλώς δυσάρεστο για τον παρουσιαστή, είναι εντελώς εκνευριστικό και για τον ακροατή στο ραδιόφωνο.

Δεν θα συνεχίσει να ακούει για πολλή ώρα ένας ακροατής που είναι συντονισμένος στον σταθμό και κάθε φορά που ακούει τον παραγωγό να μιλάει ακούει και μικροφωνισμούς. Θα αλλάξει σταθμό. O μικροφωνισμός είναι εκνευριστικός σε όλες του τις εκφάνσεις.

Είτε επειδή προκύπτει από μικρόφωνο και μεγάφωνα είτε επειδή προκύπτει από μικρόφωνο και ακουστικά. Που και αυτά φυσικά, μικρά μεγάφωνα είναι. Τι χρειάζεσαι λοιπόν? Ακουστικά – «μεγάφωνα» που να μην τους επιτρέπεται να «αναπαράγουν» τον ήχο του μικροφώνου. ‘Αρα ακουστικά κλειστού τύπου.

Γιαυτό το λόγο και για όλους τους προηγούμενους που αναφέραμε είναι σημαντικό στο ON AIR να έχουν οι παραγωγοί ακουστικά κλειστού τύπου broadcast. Είτε μέσα στο στούντιο, είτε έξω από αυτό, σε μια εξωτερική μετόδοση.

Επιλέξαμε μερικά ακουστικά κλειστού τύπου της αγοράς που είναι κατάλληλα για broadcast χρήση και ορισμένα μοντέλα των οποίων η απόκριση είναι της ίδιας δυναμικής με αντίστοιχα ανοικτού τύπου, για εκείνους που στο ραδιόφωνο επιμένουν να έχουν και στο ON AIR και στο PRODUCTION ίδια μοντέλα) (με τυχαία σειρά και για όλα τα βαλάντια)

Fostex TH-900 mk2 Απόκριση από 5 – 45 khz

Audio technica ATH M70 X Απόκριση από 5 – 35 khz

Beyer Dymanic DT 770 Απόκριση από 5 – 35 khz

Akg K 92 Απόκριση από 16 – 22 khz

Sony MDR-7506 Απόκριση από 10 – 20 khz

Denon AH-D9200 Απόκριση από 5 – 56 khz

Sennheiser HD 450BT Απόκριση από 18 – 22 khz

the t.bone HD 990D Απόκριση από 10 – 20 khz

Superlux HD-665 Απόκριση από 10 – 20 khz

Πριν από περίπου 25 χρόνια, με την έλευση του ΙΝΤΕΡΝΕΤ σε σπίτια και επιχειρήσεις, η
ποικιλόμορφη εικόνα του Διαδικτύου είχε θορυβήσει την αγορά. Βασικά οι πρώτοι που είχαν
θορυβηθεί ήταν τα ΜΜΕ. Καταρχήν οι εκδότες περιοδικών και εφημερίδων έβλεπαν έναν νέο
αντίπαλο να απειλεί τα δικα τους παραδοσιακά Μέσα.

Οι καναλάρχες είχαν θορυβηθεί διότι στο Ιντερνετ ό κόσμος μπορούσε να βλέπει άξαφνα ότι μεχρι πρότινος μπορούσες να δεις μόνο στην τηλεόραση. Οι ιδιοκτήτες των ραδιοφωνικών σταθμών πίστεψαν ότι τα ανερχόμενα αμέτρητα web radios θα καταδίκαζαν το ραδιόφωνο ακαριαία.

Και τεσπα εκδότες, καναλάρχες και ιδιοκτήτες Ραδιοσταθμών, είχαν θεωρήσει πως το Ιντερνετ
είναι ο «Χάρος» των ΜΜΕ.Εν μερει ίσως να είχαν δίκιο.Το Διαδίκτυο όντως πήρε μια μεγάλη μερίδα από αναγνώστες,τηλεθεατές και ακροατές. Όμως μια μερίδα όσο μεγάλη και να είναι, ΔΕΝ είναι ΠΟΤΕ ολόκληρη η τούρτα.

Με την πάροδο των χρόνων άρχισε να διαφαίνεται εμπορικά αλλα και τεχνολογικά ότι τα
ΜΜΕ πρακτικώς βρήκαν έναν νέο συνεργάτη – συνέταιρο.

Τα περιοδικά και οι εφημερίδες ανοίχτηκαν στην νέα αγορά του Διαδικτύου με δικές του ιστοσελίδες, τα τηλεοπτικά καναλια προσέφεραν διαδικτυακά συγκεκριμένο οπτικό υλικό στους θεατές τους, και οι ραδιοφωνικοί σταθμοί ανακάλυψαν ότι έχει ενδιαφέρον για τους ακροατές να χρησιμοποιούν το ιντερνετ για να ακούνε τα αγαπημένα τους ραδιόφωνα.

ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ ΙΝΤΕΡΝΕΤ

Δεν άργησαν πολυ να συνειδητοποιήσουν οι ραδιοφωνικοί σταθμοί πως ο «Χάρος» δεν έχει
βγει παγανιά.(για τα ραδιόφωνα) Περισσότερο θύμιζε έναν «κατανάγκην συνέταιρο» η
περίπτωση του Διαδικτύου.

Το πρώτο πράγμα που εκμεταλλεύτηκαν αμέσως οι ραδιοφωνικοί σταθμοί ήταν η δυνατότητα
να έχεις πια ακροατές…όχι μόνο στην πόλη σου, στην χώρα σου, αλλα σε ολόκληρο τον
κόσμο. Άξαφνα οι τοπικοί ραδιοσταθμοί της γης έγιναν «παγκόσμιοι». Και αυτό ισχύει για
ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΡΑΔΙΟΦΩΝΙΚΟΥΣ ΣΤΑΘΜΟΥΣ ανεξαιρέτως.

Ξαφνικά όλοι τους, μπορούσαν να streamαρουν το πρόγραμμα τους παντού και αυτό τους έδωσε 2 βασικά πλεονεκτήματα μεταξύ άλλων.
Πρώτον, όταν ένας ακροατής ραδιοφωνικού σταθμού μιας πόλης φεύγει μακριά είτε για
διακοπές είτε…για πάντα, μπορεί να συνεχίζει να ακούει τον αγαπημένο του σταθμό
οπουδήποτε και να μετακομίσει!

Δεύτερον, ακροατές που ΔΕΝ ήταν ΠΟΤΕ ακροατές ενός ραδιοφωνικού σταθμού, αφου ο
σταθμός δεν εκπέμπει καν στην πόλη τους η στην περιοχή τους, τώρα, δεν υπάρχει
πρόβλημα, μπορούμε να τον ακούμε. Ραδιοφωνικοί σταθμοί απέκτησαν άξαφνα νέους
ακροατές, από περιοχές στις οποίες δεν φτάνει το σήμα τους και δεν μπορούσε και να φτάσει
ποτέ, λόγω απόστασης.

Αυτά όμως είναι 2 πολύ γενικά πλεονεκτήματα. Υπάρχουν πολλά περισσότερα και πιο
εξειδικευμένα που έχουν ενδιαφέρον.
Είναι γνωστό ότι οι παρουσιαστές των ραδιοφωνικών σταθμών έχουν ΑΠΟΜΥΘΟΠΟΙΗΘΕΊ
ΕΔΩ ΚΑΙ ΠΟΛΛΑ ΧΡΟΝΙΑ, ΉΔΗ ΠΡΊΝ ΠΡΙΝ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΛΕΥΣΗ ΤΟΥ ΙΝΤΕΡΝΕΤ.

Ένας ακόμη λόγος μεταξύ αλλων, για έναν ραδιοφωνικό σταθμό να προβάλει τους παρουσιαστές
του. Όσο και όπως μπορεί. Και αυτό γίνεται πια μέσα από την ιστοσελίδα του σταθμού.
Όσοι μάλιστα σταθμοί έχουν ασχοληθεί σοβαρά και επαγγελματικά με αυτην την διαδικασία
έχουν βγει κερδισμένοι όπως έχουν δείξει πρόσφατες έρευνες.

Η προβολή και προώθηση των παρουσιαστών του σταθμού μέσω της ιστοσελίδας
ισχυροποιεί τους δεσμούς των ακροατών με το σταθμό, τους κανει πιο μόνιμους
ακροατές. Και όλοι ξέρουμε πόσο δύσκολο είναι να κρατήσεις τους ακροατές σου.

Από ένα απλό δημοσιευμένο βιογραφικό του κάθε παραγωγού στην ιστοσελίδα, μέχρι και την
εξαιρετική δυνατότητα της διαδραστικής επικοινωνίας των παραγωγών με τους ακροατές, οι
δυνατότητες είναι παρα πολλές και τα οφελήματα επίσης.

Viber, Skype, e-mail, chat etc όλες αυτές οι διαδικυτακές υπηρεσίες φέρνουν τους παραγωγούς αλλα και τον ίδιο το σταθμό πιο κοντά στους ακροατές του.
Ένα ακόμη πλεονέκτημα είναι η συμμετοχή των ακροατών του σταθμού τόσο σε
διαγωνισμούς όσο και σε εκδηλώσεις μέσω του Διαδικτύου.

Τα προφίλ των σταθμών σε Facebook, Twitter, Instagram etc γεμίζουν πλεόν με τιςε συμμετοχές των ακροατών οι οποίοι στέλνουν μηνύματα, κάνουν αιτήματα, συμμετέχουν σε διαγωνισμούς, ζητουν τραγούδια, δηλώνουν συμμετοχή σε εκδηλώσεις κτλ Μια ΜΕΓΑΛΗ σειρά από υπηρεσίες προσφερόμενες στους ακροατές, γίνεται πια μέσω Διαδικτύου.

Ακόμη μια εξαιρετική υπηρεσία χρήσιμη για τους μουσικούς ραδιοσταθμούς είναι και οι
μουσικές έρευνες on line μέσω της ιστοσελίδας των σταθμών. Η δυνατότητα να
επιτρέπεις στον ακροατή σου να αξιολογεί τα τραγούδια που μεταδίδει ο σταθμός, η να
προτείνει νέα τραγούδια, μπορεί να είναι ένα δυνατό όπλο για ένα ραδιοφωνικό σταθμό ώστε
να κατανοήσει καλύτερα τι ακριβώς ζητούν οι ακροατές του.

Όμως οι χρήσιμες υπηρεσίες που προσφέρει το Διαδίκτυο σε έναν ραδιοφωνικό σταθμό δεν
σταματούν εδώ. Δεν είναι μόνο η δυνατότητα να streamαρεις παντού συνολικά το πρόγραμμα
σου μέσω ιστοσελίδας και application ένα θετικό στοιχείο. Η δυνατότητα να διαθέτεις στην
ιστοσελίδα σου εκπομπές on demand με podcasting είναι ακόμη ένας τρόπος για να
προσφέρεις ακόμη περισσότερα στους ακροατές σου.

Και κάπου εδώ έρχεται κάτι, που πια αποτελεί βασικό και αναπόσπαστο κομμάτι της διεξαγωγής των ραδιοφωνικών εκπομπών από τώρα και στο μέλλον.
Οι εκπομπές στους ραδιοφωνικούς σταθμούς να γίνοντια πια σχεδόν εξ ολοκλήρου
μέσω Διαδικτύου.

Οι παραγωγοί να βρίσκονται στο σπίτι τους και κάνουν από κει πια
τις εκπομπές μέσω IP χάρη στο Internet.
Το 89% της παγκόμιας αγοράς του ραδιοφώνου και το 96% των επαγγελματικών σταθμών
προσανατολίζεται στο να δημιουργήσει πρακτικές λειτουργικές συνθήκες κατ οίκον για
τους παραγωγούς του σταθμού.

Οι εκπομπές να γίνονται καθημερινά on line, οι συνεντεύξεις on line, οι ακροατές να βγαίνουν στον αέρα μέσω viber etc από τους παραγωγούς που θα είναι πια στο σπίτι τους.
Ακόμη και οι λοιποί συνεργάτες του σταθμού θα εργάζονται μέσω Διαδικτύου για τον σταθμό.

Με λίγα λόγια, ο φόβος ότι το Διαδίκτυο θα εξαλείψει το ραδιόφωνο δεν ισχύει, στην
πράξη θα γίνει μέρος του. Προφάνως το Διαδίκτυο θα αλλάξει τον τρόπο με τον οποίο θα
γίνονται οι εκπομπές στους ραδιοφωνικούς σταθμούς, αλλα τελικά το ραδιόφωνο θα
συνεχίσει να υφίσταται, προσφέροντας μια σειρά νέων καινοτόμων υπηρεσιών.

Υπηρεσίες που παλαιότερα δεν μπορούσε να έχει ο ακροατής. Οπότε τελικά ο «Χάρος» που λέγεται ΙΝΤΕΡΝΕΤ έγινε σύμμαχος του ραδιοφώνου.

1985. Ένα ζεστό μεσημέρι του Ιουνίου. Την εποχή εκείνη, στο λεκανοπέδιο της Αθήνας ως ακροατής που ήθελες να ακούσεις μουσική, όσο και να έψαχνες απεγνωσμένα για κάποιο σταθμό, (μη κρατικό), δεν έπιανες τίποτε στο ραδιόφωνο. Απλώς έπεφτες θέλοντας και μη, πάνω στις συχνότητες της ΕΡΤ.

Σε όλη τη μπάντα των FM στην Αθήνα, ένα φύσημα μόνο. Φύσημα στη μπάντα? (αποτελεί ανέκδοτο στις μέρες μας) 87,5 με 108 να μην υπάρχει τίποτε κατά την διάρκεια της ημέρας, πλην των κρατικών σταθμών. Που και πού κάποιος τολμηρός ραδιοερασιτέχνης αψηφούσε την φαινομενική αυτή ηρεμία και μέρα μεσημέρι «άνοιγε» δειλά δειλά τους διακόπτες του πειρατικού του πομπού.
Γνώριζε ότι παίζει με την τύχη του, αφου η «ΛΟΥΛΟΥ», το ραδιογωνιόμετρο, έκοβε βόλτες στην Αθήνα κατα την διάρκεια της ημέρας.

Το περιβότητο βανάκι, φόβος και τρόμος την εποχή εκείνη για τους ερασιτέχνες των FM και AM, κάνοντας ακουστήρι, έψαχνε καθημερινά για να «μαζέψει» κάποιον παράτολμο ερασιτέχνη. Ιστορίες περι τούτου πολλές και ξακουστές, οι μισές δοσμένες με λίγο παραπάνω παραμυθένια σάλτσα για να έχει και suspense.

Ένας λοιπόν από τους πολλούς ερασιστέχνες που υπήρχαν τότε, αποφασίζει μεσημεριάτικα να δοκιμάσει την νέα του ιδιοκατασκευή. 40 watt transmitter και μια 5αρα YAGI από την ταράτσα της πολυκατοικίας του στην Κηπούπολη.
Σε σχεδόν όλοκληρο το λεκανοπέδιο μπορούσε να «πιάσει» κανείς το σήμα του πομπού του, ακόμη και στα νησιά του Αργοσαρωνικού και στην Εύβοια περνούσε το σήμα, αχνά μεν και με φύσημα, αλλά υπαρκτά.

Με μόλις 40 watt και μια κεραία ιδιοκατασκευής Yagi 5 στοιχείων και θεωρητική εκπεμπόμενη ισχύ 200 watt μπορούσε να καλύψει κανείς ΤΟΤΕ αξιοπρεπώς το λεκανοπέδιο της Αθήνας…το 1985.
Λίγα μόνο χρόνια αργότερα, ο κλασσικός Jeronimo Groovy των Μεσαίων, επιστρέφει στα FM στους 88,9 με…30 watt περίπου και με 4 δίπολα από τα Τουρκοβούνια, κερδίζοντας ακροατές σε σχεδόν όλες τις περιοχές της πρωτεύουσας, μερικούς ακόμη και στα Χανιά της Κρήτης.

Το νόημα, για όσους δεν έχουν καταλάβει ακόμη, είναι ουκ εν τω πολλώ το ευ.
Είναι γνωστό ότι παρόμοιες περιπτώσεις υπήρχαν ΤΟΤΕ, σε όλη τη χώρα. Με εξόχως χαμηλή ισχύ στα FM, κάλυπτε κανείς άνετα, πολλά χιλιόμετρα. Και εάν ΜΟΝΟ ΤΟΤΕ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ, πριν 35 χρόνια, είχε κανείς την δυνατότητα να καλύψει μεγάλη εμβέλεια με αναλογικά χαμηλή ισχύ, να δούμε τι συμβαίνει ΣΗΜΕΡΑ σε άλλα μέρη του πλανήτη.

Στην αχανή Κίνα για παράδειγμα, πομποί ισχύος 6-7 watt στα FM χρησιμοποιούνται κατά χιλιάδες για να καλύψουν τις τοπικές ανάγκες σε χωριά και μικρές πόλεις για ιδιώτες και μη. Στις Η.Π.Α, εξακολουθούν να παρέχονται ραδιοφωνικές άδειες χαμηλής ισχύος, για άνω των 100 mw, 1 watt, 10 watt, 50 watt, 100 watt κτλ για LPB( Low Power Broadcast) ραδιόφωνα σε FM και ΑΜ αναλόγα με το νομικό πλαίσιο που διέπει την κάθε Πολιτεία.

Ειδικές άδειες για ειδικές χρήσεις, συνήθως μη κερδοσκοπικού χαρακτήρα, για εμβέλειες από 1 χιλιόμετρο μέχρι 20 κτλ. Πανεπιστήμια, κολλέγια, νοσοκομεία, σχολεία, σωματεία, ερασιτέχνες, σύλλογοι, ειδικές κοινωνικές ομάδες, εμπορικά κέντρα κτλ μπορούν να λάβουν άδειες χαμηλής ισχύος, ειδικής χρήσης και ορισμένου χρόνου, συνήθως 6μηνες μέχρι να ανανεωθούν. Άδειες χαμηλής ισχύος, τοπικές δίνουν και σε άλλες χώρες Ηνωμένο Βασίλειο, Ολλανδία, Αυστραλία, Κύπρο κτλ

Να θυμίσουμε σε αυτό το σημείο, ότι στο ξεκίνημα της ελεύθερης Ραδιοφωνίας στη χώρα μας, είχαν δοθεί ερασιτεχνικές άδειες μη κερδοσκοπικού χαρακτήρα για ισχύ 40 watt. Ορισμένοι ρομαντικοί τυχεροί που τις είχαν αποκτήσει, ήταν άτυχοι τελικά, αφου σύντομα οι άδειες αυτές ηταν άκυρες και συνεπώς και παράνομες.

Πρακτικά, αν και δεν ακυρώθηκαν ποτέ επισήμως, οι συχνότητες «δόθηκαν» σε εμπορικούς(??) σταθμούς, ορισμένοι εκ των οποίων, ήταν τόσο «πετυχημένοι και εμπορικοί» τελικά, που το χρέος τους σε εφορία και ασφαλιστικά ταμεία είναι 9ψήφιο! Την τελευταία φορά που οι άτυχοι ιδιοκτήτες αυτών των ερασιτεχνικών αδειών ήλπιζαν μήπως και επικυρωθούν τα χαρτιά τους, ήταν με τον Νόμο Ρουσσόπουλου.

Προς μεγαλη τους απογοήτευση διαπίστωσαν όμως ότι στο Νόμο, δεν υπήρξε καν αναφορά για τις άδειες αυτές οπότε και καμία επικύρωση για λειτουργία τους. Έκτοτε καμία Κυβέρνηση δεν φρόντισε να ασχοληθεί με αυτές τις άδειες…αλλα και με αδειοδοτήσεις γενικότερα.

Μέχρι και στις μέρες μας επικρατεί ένα απίθανο ελληνικό φαινόμενο: ένας (εμπορικός) σταθμός που διατηρεί μια (ληγμένη) άδεια, μπορεί και εκπέμπει νόμιμα και είναι το ίδιο νόμιμος με ένα σταθμό που ποτέ δεν είχε άδεια αλλα είχε βεβαίωση Νομίμου λειτουργίας! Το ραδιοφωνικό αυτό φαινόμενο της χώρας μας, παραμένει μοναδικό στην Ευρώπη και τον κόσμο.

Δηλαδή ένας σταθμός που έχει άδεια (από το παρελθόν) εκπέμπει το ίδιο νόμιμα, με ένα σταθμό που δεν έχει άδεια (αλλα έχει Βεβαίωση Νομίμου Λειτουργίας που ΔΕΝ είναι άδεια). Μόνο ελληνικό μπορεί να είναι το μυαλό που το σκέφτηκε αυτό.

Και για να επιστρέψουμε παλι στο τι συμβαίνει με την ισχύ των σταθμών, να θυμίσουμε πως για Αθήνα και Θεσσολονίκη αρχικώς και λίγο αργότερα για όλη την ραδιοφωνία της Ελλαδας, η σταδιακή εκτόξευση της ισχύος των πομπών από τα 40 watt του 1985, μέχρι και στα 40 KW, ήταν η απόλυτη καταστροφή.

Την δεκαετίς του 90 η κατάσταση στην Αθήνα ήταν (και παραμένει εν μερει) εξωπραγματική για τα διεθνή δεδομένα. Το δάσος κεραιών στον Υμηττό ήταν (και είναι) η πιο αντιπροσωπευτική εικόνα της έλλειψης Κράτους, ο καθρέφτης της ραδιοφωνικής αναρχίας σε τούτη τη χώρα.
Από τα 40 WATT στα 40 KW. ΚΑΛΑ 40.

Ακόμη και σήμερα το δάσος κεραιών στην κορυφή του Υμηττού μαρτυρά μια τραγελαφική ιστορία περασμένων(?) ετών. Μια ιστορία στην οποία εμπλέκονται ιδιοκτήτες, τεχνικοί, Υπηρεσίες και Αντιπροσωπείες, ακομη και η…ΔΕΗ.

Στον πόλεμο της ισχύος ιδιοκτήτες καταρχήν, γνωστοί και μη εξαιρετέοι, την εποχή που για μια εικοσαετία ΕΒΡΕΧΕ (ΔΑΝΕΙΚΑ ) ΛΕΦΤΑ ( ΤΗΣ ΕΥΡΩΠΗΣ) ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ λειτουργούσαν με την νοοτροπία ΕΧΟΜΕΝ ΚΑΙ ΞΟΔΕΥΟΜΕΝ. Σε πομπούς και υπερβολική ισχύ βεβαίως βεβαίως. Και φυσικά δεν μας νοιάζει και το πανάκριβο ρεύμα που θα πληρώνουμε κάθε μήνα (10.000–20.000 ευρώ σε σημερινά χρήματα)

Μάλιστα εδώ, «κολλάει» και ο ρόλος της ΔΕΗ που έτριβε τα χέρια της από το χρήμα που συγκέντρωνε κάθε μήνα, από τα ατέλειωτα KW κατανάλωσης των πομπών. Φανταστείτε έναν MONO πομπό 40 Kw ισχύος που μαζί με το απαραίτητο air-condition στο κοντέινερ κτλ «φρόντιζε» για περίπου 70 kw κατανάλωσης.

Κάθε ώρα, 70 kw, μόνο ένας πομπός, μόνο ένας σταθμός…Πολλαπλασιάζεις τους πομπούς λόγω πολλών σταθμών τότε, και έβγαινε ένα νούμερο κατανάλωσης ρεύματος αστρονομικό. (Από όσους όντως το πλήρωναν, διοτι υπήρξαν πολλοι τζαμπατζήδες)

Καλά θα μου πείτε, ΔΕΗ είναι λεφτά έβγαζε, την δουλειά της έκανε. Ήταν υποχρεωμένη να δώσει ρεύμα. Όχι ακριβώς. Διότι όταν ένας σταθμός είχε για παράδειγμα – επισήμως κάποτε – άδεια πχ για πομπό 1 kw…η ΔΕΗ πως και του έδινε ρεύμα για πομπό 40 KW? Ok, ψιλά γράμματα.

Οι αντιπροσωπείες των πομπών επίσης έζησαν τα χρυσά τους χρόνια, λογικό, ιδιωτική εταιρία είσαι να πουλήσεις θέλεις, και καλά κάνεις, το χρήμα είναι γλυκό, άρα θα υποστηρίξεις την εισαγωγή πομπών με ισχύ 20 – 30 – 40 ΚW. Εντάξει, και για τους Τεχνικούς για την RF να μην κάνουμε θέμα? Ε, υπάλληλος είσαι, το αφεντικό θέλει μπόλικη ισχύ, απαιτεί μεγαλο πομπό, τον μεγαλύτερο της αγοράς, δουλειά και για μας και μεροκάματο.

Και έχουμε και την δικαιολογία πως όταν αγριεύει το αφεντικό δεν μπορούμνε να του πούμε: Μα, ΑΦΕΝΤΙΚΟ ΚΑΙ ΜΕ 2 KW ΙΣΧΥ ΑΠΟ ΤΟΝ ΥΜΗΤΤΟ, ΑΝ ΠΑΙΖΟΥΜΕ ΟΛΟΙ ΜΑΣ ΤΟΣΟ, ΤΟ ΙΔΙΟ ΘΑ ΑΚΟΥΓΟΜΑΣΤΕ ΣΤΟ ΛΕΚΑΝΟΠΕΔΙΟ.

Δεν θελει ο ιδιοκτήτης να ακούει τέτοιες…λεπτομέρειες. Ειπαμε, έχομεν χρήμα και πλερώνουμε. Κατι σαν τα μπουζούκια ένα πράγμα.
Και κάπως έτσι, ένα όμορφο πρωινό που χτύπησε την πόρτα της Ελλαδας η οικονομική κρίση, μαζεύτηκαν τα αφεντικά. Και μαζεύτηκε και η ισχύ, και το…τεράστιο έξοδο που λέγεται ρεύμα.

Οπότε τα 40 kw έγιναν 20, 10 και συνήθως το 10άρι δεν το βάζουμε να παίζει και πανω από 4- 5 kw, διότι ΧΡΩΣΤΑΜΕ ΚΑΙ ΧΡΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΡΕΥΜΑ ΣΤΗ ΔΕΗ!!!
Φυσικά υπάρχουν και σταθμοί στην Αθήνα που παίζουν με μόλις 2,5 KW…αλλά δεν το λέμε επίσημα, μη μας πάρουν στο ψιλό. Και φυσικά η σουρεαλιστικη αυτή πραγματικότητα, δεν αφορά μόνο την Αθήνα και την Θεσσαλονική, αλλά κατά αναλογία ισχύει για ολόκληρη την χώρα.

Άξαφνα όλοι κόπτονται για «κανενα οικονομικό χιλιάρι» βρε αδερφέ, να μην καίει, διοτι δεν υπάρχει μία. (λόγω κρίσης). Η έστω κανένα οικονονομικό 10αρι, διότι πεινάμε. Αμα είναι και μεταχειρισμένο, ακόμα καλύτερα. (εεε να σου θυμίσω αγαπητέ, ότι μεταχειρισμένο πχ 15ετίας ΔΕΝ καίει τόσο λίγο όσο τα νέας γενιάς, παλι θα πληρώσεις ρευμα)

Οπότε συμπεραίνουμε ότι τα χρόνια που υπήρχε το «πληρώνουμε για παίζουμε τσίτα με τα πολλά κιλά, ΕΧΕΙ ΠΕΡΆΣΕΙ ΑΝΕΠΙΣΤΡΕΠΤΙ. Σχεδόν. Ακόμη και στις μέρες μας, πολλοί σταθμοί, οι περισσότεροι, παίζουν με πολύ πολύ περισσότερη ισχύ, από ότι είναι αναγκαία στην πραγματικότητα.

Και επειδή ΔΕΝ θέλω να παρεξηγηθώ, δεν εννοώ να επιστρέψουν όλοι στα…40 watt. Να είμαστε ρεαλιστές. Όμως, όταν στην Αθήνα για παράδειγμα, την κάνεις τη δουλειά σου μια χάρα με 2 kw πομπό από τον Υμηττό, (και πολλά είναι) και άλλα 300 – 500 watt από Αίγινα η Πόρο (και πολλά είναι) και με SynchroCast στην ίδια συχνότητα,(για να καλύψεις την παραλία κτλ) τότε έχεις ΤΟ ΙΔΙΟ αποτέλεσμα με τα ατέλειτωτα, πανάκριβα KW.

Αυτά λοιπόν τα περιττά…Αθηναικά KW, παρέσυραν επίσης ΟΛΟΥΣ τους ιδιοκτήτες των σταθμών της επαρχίας. Και όχι μόνο των σταθμών των όμορων νομών, αλλα και εκείνων πολύ μακρύτερα. Αναγκάστηκαν και εκεί, οι ιδιοκτήτες των επαρχιακών σταθμών – όσων αντέχε και η τσέπη τους – να ανεβάσουν και εκείνοι δραματικά (για τα δεδομένα της τοπικής τους αγοράς) την ισχύ των πομπών τους.

Άλλωστε τα πολλά KW τα διαπιστώνεις στην μεγαλη απόσταση το τι (ζημιά) κάνουν και το πόσο «ταξιδεύουν», και όχι στις περιοχές κοντά σου. Μια κεραία με 18 δίπολα και με απολαβή σχεδον 20 db τροφοδοτούμενη από κάτω με 40 kw από τα 1100 μέτρα υψόμετρο του Υμηττού, όχι μόνο ακούγονται στην μισή Ελλάδα, αλλά διαλύουν τις λογικές συνθήκες των περιφεριακών σταθμών.

Εκείνων των σταθμών, που προσπαθούν απεγνωσμένα στην ίδια συχνότητα ίσως, να ακουστούν χωρίς παράσιτο, με 500 watt στην περιοχή τους. Περιττό να υπενθυμίσω πως θα ακουγόντουσαν εκει με 500 watt πομπό, εάν ΟΛΟΙ ΤΟΥΣ και έκει έπαιζαν με την ίδια ισχύ, και εάν φυσικά οι σταθμοί της Αθήνας δεν έπαιζαν με τεράστια ισχύ – ιδίως κατά το παρελθόν – αλλα με μόνο 2 kw έκαστος από τον Υμηττό.

Αλλα το είπαμε και νωρίτερα, η ματαιοδοξία ορισμένων ιδιοκτητών ραδιοσταθμών του παρελθόντος, δημιούργησε μια ζούγκλα.Και κάπου, για να είμαστε και ακριβοδίκαιοι, να αναφέρουμε και το φαινόμενο των πειρατών στην Αθήνα και σε όλη την Ελλάδα, που πια έχουν στο σπίτι τους και ένα 500αράκι η και κανενα «χιλιάρι» και το ανοίγουν όποτε και όπου ναναι.

Και προφανώς 1000 watt από μια ταράτσα με καλή οπτική επαφή στο λεκανοπέδιο, «ΚΑΝΕΙ ΖΗΜΙΑ». Ζημιά /παρεμβολή, σε όποιο εμπορικό σταθμό, έχει δίπλα του αυτόν τον «ερασιτέχνη», που παίζει και με…130 khz διαμόρφωση, για να ακουστεί, όπου μπορεί.

Αλλωστε ΑΥΤΗ ΗΤΑΝ ΑNΕΚΑΘΕΝ ΚΑΙ Η ΔΙΚΑΙΟΛΟΓΙΑ ΤΩΝ ΙΔΙΟΚΤΗΤΩΝ ΤΩΝ ΝΟΜΙΜΩΝ ΣΤΑΘΜΩΝ ΤΗΣ ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΑΣ ΣΤΗΝ ΕΡΩΤΗΣH ΓΙΑΤΙ ΠΑΙΖΕΤΕ ΜΕ ΤΟΣΑ KILOWATT?
Πολύπλευρο πρόβλημα θα έλεγε κανείς.

Ναι, αλλα μόνο στην Ελλάδα. Και υπάρχει και παλι κάποιος που τελικά φταίει για όλη αυτή τη κατάσταση. Και είναι το Κράτος. Ο μόνος ρεαλιστικός φταίχτης.
Έαν υποθετικά, υπήρχε στην μπάντα των FM μια ερασιτεχνική περιοχή ορισμένων μεγακύκλων, πχ από τους 104 μέχρι τους 107.5 για ισχύ μέχρι 40 watt, για όλους εκείνους που αναφέραμε νωρίτερα (ερασιτεχνικές άδειες) οι οποίοι θα ελέγχονται επι 24ώρου βάσεως εάν όντως εκπέμπουν με 40 watt (όπως στο εξωτερικό) τότε και οι ιδιωτικοί εμπορικοί σταθμοί δεν θα είχαν κανένα λόγο να εκπέμπουν με πολλα kw αντι για τα 2 που είναι απαιτούμενα.

Στις Η.Π.Α. έτσι για την ιστορία, ο κάτοχος ερασιτεχνικής άδειας είναι υποχρεωμένος να δεχθεί έλεγχο (από το κλιμάκιο της εκεί αρμόδιας υπηρεσίας ΕΕΤΤ) στον χώρο που βρίσκεται ο πομπός και η κεραία, όλο το 24ωρο! Ακόμη, και εάν στεγάζεται στο σπίτι σου ο σταθμός σου. Θέλεις ερασιτεχνική άδεια? Θα την έχεις. Αλλά θα την χρησιμοποιείς νόμιμα.

Με όσα watt αναγράφονται στην άδεια σου και όχι…βάζουμε και ένα linear μετά, μόλις νυχτώσει. Έαν τολμήσεις να το κάνεις αυτό στις ΗΠΑ και σε τσακώσει το κλιμάκιο, δεν χάνεις μόνο την άδεια και πληρώνεις τεράστιο πρόστιμο, θα είσαι «μαύρος» για πάντα, με επίσης τεράστιες συνέπειες για το υπόλοιπο της ζωής σου.

Οπότε, ναι σωστά το μάντεψες, απλά ΔΕΝ το κάνεις. Αλλα έχεις όμως την ερασιτεχνική σου άδεια και την χρησιμοποιείς νόμιμα.
Και εάν νομίζετε ότι μόνο οι ερασιτεχνικοί σταθμοί θα πρέπει να βρίσκονται υπο έλεγχο, πλανᾶσθε πλάνην οἰκτράν !
ΚΑΙ ΟΙ ΙΔΙΩΤΙΚΟΙ ΣΤΑΘΜΟΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΛΕΓΧΟΝΤΑΙ ΑΛΛΑ ΦΥΣΙΚΑ ΚΑΙ ΝΑ
Δ-Ι-Α-Σ-Φ-Α-Λ-Ι-Ζ-Ο-Ν-Τ-Α-Ι

Πώς? Με μια ραδιοφωνική «DIGEA» υπό την εποπτεία και ευθύνη της Κρατικής ΕΡΤ σε ένα πάρκο κεραιών. Λίγες, ίδιες κεραίες σε απολαβή, για όλους τους ιδιωτικούς σταθμούς, τροφοδοτούμενες όλες μαζί με την ίδια ισχύ των 2 kw με combiner.

Ίδιοι πομποί (σε ισχύ) για όλους τους ιδιωτικούς σταθμούς, με το ίδιο ποσοστό διαμόρφωσης 75 khz, διασφαλισμένο με limiter στο βουνό. Οι ιδιωτικοί σταθμοί απλώς θα στέλνουν το σήμα στους πομπούς τους όπως επιθυμούν. Radio link, ip, etc και το Κράτος θα είναι υπεύθυνο για την ορθή άρτια εκπομπή των πομπών. Είναι τόσο απλό.

ΕΑΝ ΒΕΒΑΙΩΣ ΤΟ ΚΡΑΤΟΣ ΕΠΙΘΥΜΟΥΣΕ ΝΑ (ΕΠΙ)ΒΑΛΕΙ ΜΙΑ ΤΑΞΗ στο νυν χαοτικό ραδιοφωνικό τοπίο.
Αλλα φαίνεται ΠΩΣ ΔΕΝ ΘΈΛΕΙ. Οπότε και εμείς εδώ στο broadcastnews.gr νίπτουμε τας χείρας μας.