Month: April 2020

Podcasting. Νεωτερισμός η απλά μια μόδα?

Ουτε κατι νέο είναι το podcasting, ούτε “μόδα» που προέκυψε άξαφνα. Μάλιστα, οι πρώτοι εγχώριοι ραδιοφωνικοί σταθμοί ξεκίνησαν να το χρησιμοποιούν από το σχετικά μακρινό 2002, δηλαδή σχεδόν 2 δεκαετίες πίσω, όταν το Διαδίκτυο άρχισε να κερδίζει έδαφος.

Λανθασμένα, η Βικιπαίδεια μας πληροφορεί ότι : “To podcasting είναι μια υπηρεσία διαθέσιμη σε χρήστες η οποία τους επιτρέπει να ακούσουν τραγούδια όποτε το ζητήσουν”. Ενώ στη συνέχεια, πληροφορεί σωστά ότι “αντίστοιχα όταν υποστηρίζεται με βίντεο ονομάζεται vidcasting ή video podcasting, videocasting, και vodcasting. Επειτα στη σελίδα της υποστηρίζει λανθασμένα πως : “ο όρος podcast αναφέρθηκε πρώτη φορά το 2004 σε ένα άρθρο του Ben Hammersley στη Guardian και αφορούσε μόνο τραγούδια”. Επίσης η γνωστή διαδικτυακή εγκυκλοπαίδεια μας πληροφορεί σωστά ότι “ο ορος “podcast” είναι παράγωγος του iPod από το pod που είναι ο χέδρωπας, το κέλυφος μπιζελιού και ότι ως όρος έγινε γνωστός από την τότε δημοφιλή φορητή συσκευή μουσικής της Apple”. Αυτό φέρεται να ισχύει. Επι της ουσίας όμως, από τα τέλη της δεκαετίας του 90 ιδιώτες, αλλα κυρίως ραδιοφωνικοί σταθμοί του εξωτερικού, είχαν αρχίσει να χρησιμοποιούν την τεχνολογία του podcasting και με μάλιστα με αυτήν την ονομασία. Ο βασικός λόγος ήταν η προσπαθειά τους, να εκμεταλλευτούν τις δυνατότητες του σχετικά «φρέσκου» τότε ιντερνετ, υπέρ τους.

Αυτά βεβαίως τότε. Τώρα πια στις μέρες μας, όπως εχει διαπιστωθεί από την παγκόσμια αγορά, το podcasting είναι ευρέως διαδεδομένο και έχει ταχύτατη αύξηση σε χρήστες όλων των κατηγοριών ΚΑΙ λόγω του αναγκαστικού εγκλεισμού στα σπίτια μας.

Αλλα ας τα παρουμε τα πράγματα από την αρχή. Τι είναι το podcasting? Βασικά είναι ηχογραφημένο ηχητικό (η και οπτικό υλικό) που προσφέρεται διαδικτυακά. Όπως πχ κάποιες εκπομπές και όχι μόνο. Τόσο απλό. Είτε μόνο με ήχο είτε με εικόνα είτε και με τα 2 μαζί δεν παίζει ρόλο. To podcasting είναι ενας εξαιρετικός τρόπος να προσφέρεις ηχογραφημένες εκπομπές η και μαγνητοσκοπημένες μέσω Διαδικτύου. Αυτό καταρχήν σαν θεωρία. Και πριν παμε στη πράξη να δώσουμε ένα ενδιαφέρον στίγμα.

Ειναι πολλοί, που αγνοώντας την δύναμη του podcasting, αναρωτιούνται αφελώς: Μα καλά ποιος ακροατής ενδιαφέρεται να ακούσει ηχογραφημένη εκπομπή πια? Είναι τόσο λογική αυτή η ερώτηση, όσο είναι και η εξής: Μα καλά ποιος τηλεθεατής ενδιαφέρεται να δει στην τηλεόραση μαγνητοσκοπημένη εκπομπή? Προφανώς σχεδόν όλοι, αφού κανένας δεν δίνει σημασία εάν αυτό που βλέπει είναι μαγνητοσκοπημένο. (Άσε που οι περισσότεροι ΑΓΝΟΟΥΝ κιόλας ότι είναι μαγνητοσκοπημένο αυτό που βλέπουν στις οθόνες τους) Οπότε, γιατι θα πρέπει να απασχολεί και τον ακροατή εαν αυτό που ακούει είναι ηχογραφημένο?

Κατά βαση ΔΕΝ απασχολεί τον ακροατή εάν αυτό που ακούει είναι ηχογραφημένο. Αυτό που όμως τον απασχολεί σίγουρα, είναι εάν αυτό που ακούει τον ενδιαφέρει.

Και αυτό ακριβώς, δεν είναι μόνο προυπόθεση για το περιεχόμενο (content) στο podcasting. Είναι ΒΑΣΙΚΗ προυπόθεση για οποιοδήποτε τρόπο μεταδοσης οποιουδήποτε οπτικοακουστικού υλικού. Πρέπει να έχει ενδιαφέρον για τον ακροατή η τηλεθεατή, αυτό που του προσφέρεις. Μόνο έτσι θα αφιερώσει κάποιο από τον (πολύτιμο) χρόνο του ώστε να ακούσει η να δεί». Όπως φυσικά συμβαίνει ομοίως και για το περιεχόμενο μιας εφημερίδας η ενός περιοδικού η για το content μιας ιστοσελίδας.

Γιαυτο παρακαλώ πολύ δώσε ιδιαίτερη έμφαση στο content και ανάλογη προσοχή στο podcasting. Βεβαίως αυτό δεν σε εξασφαλίσει κιολας, ότι πάντα θα έχεις επιτυχία με αυτό που προσφέρεις (και) μέσω podcasting, και θα είναι και πάντα ενδιαφέρον για όλους. Αλλα αυτό θα πρέπει να είναι ο στόχος σου.

Εμεις πάντως εδώ στο broadcastnews.gr μέχρι στιγμής έχουμε ενθαρρυντικές ενδείξεις, οπότε θα συνεχίσουμε να προσφέρουμε και υλικό μέσω podcasting.

Όπως αναφέραμε πιο πάνω στο podcasting προσφέρεις ήχο και εικόνα. Κυρίως όμως ήχο. Ραδιοφωνικές εκπομπές, συνεντεύξεις, αφιερώματα, συζητήσεις κτλ ΟΛΑ…χωράνε στο podcasting αρκεί να τα προσφέρεις αξιοπρεπώς και κυρίως με ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΑ ΤΡΟΠΟ. Ουσιαστικά είναι ένα ηχητικό υλικό που είναι ΠΑΝΤΑ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ σε οποιονδήποτε ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΩΡΑ.

ΟΠΟΙΑΔΗΠΟΤΕ ΩΡΑ. Θα σταθώ λίγο σε αυτό ως εξής. Οταν υπάρχει κάτι που θέλεις να το ακούσεις επειδή πραγματικά σε ενδιαφέρει, τότε επιθυμείς να το έχεις διαθέσιμο οποιαδήποτε ώρα. Έαν μεταδίδεται μόνο κάποια συγκεκριμένη ώρα, αυτό που εσύ – ο ακροατής – για κάποιο λόγο δεν μπορείς να το παρακολουθήσεις πχ λόγω εργασίας, τότε χάνεις την ευκαιρία και ακολούθως…στεναχωριέσαι. Αυτό είναι κάτι που ΔΕΝ συμβαίνει με το podcasting και πρέπει να γίνει κατανοητό αυτό σε όποιον ενδιαφέρεται να το προσφέρει ως υπηρεσία. Το υλικό που προσφέρεις στον ακροατή σου το έχει ΠΑΝΤΑ διαθέσιμο. Όποια ώρα κάνει κέφι να το ακούσει.(η να το δει). Και αυτο είναι μόνο ένα από τα πλεονεκτήματα στο podcasting.

Ένα ακόμη, είναι ότι αναφερόμαστε σε κατι που είναι ηχογραφημένο. Που σημαίνει όχι live, που σημαίνει ότι έχεις την δυνατότητα του κόψε ράψε όσο θέλεις, αρα η χαρα του audio editing και του ηχολήπτη η εσού που είσαι ο παραγωγός, ο παρουσιαστής κτλ. Τό «φτιάχνεις» λοιπόν όπως ακριβώς επιθυμείς. Σε αυτο το σημείο να δώσουμε ένα χρηστικό τιπ: Όπως έχουν δείξει πρόσφατες έρευνες, λόγω του περιβάλλοντος στο ιντερνετ, είναι καλό ένα podcast χρονικά να μην διαρκεί ώρες ατέλείωτες, διοτι βαριέται ο ακροατής και μετά δεν θα ακούσει το επόμενο podcast που θα του προσφέρεις. Οπότε προσέχουμε το περιεχόμενο να μην είναι κουραστικό και μεγάλο σε διάρκεια. Πρακτικά, ο ιδανικός χρόνος είναι μέχρι 10 -12 λεπτά. Φυσικά εάν κάτι έχει πολύ ενδιαφέρον μπορει να κρατήσει και παραπάνω, εάν αναφερόμαστε σε καποια εκπομπή προφανώς, αλλα ακόμη και τότε είναι ιδανικότερο να «σπάμε» την εκπομπή σε 2-3 «κομμάτια». Δηλαδή σε 2-3 podcast. Κατι σαν τα επεισόδια στο Netflix, που θέλεις όλα να τα δεις όταν σε ενδιαφέρει πολύ μια σειρα και τα παρακολουθείς μανιωδώς το ένα μετα το άλλο. Ζητάς να δεις το επόμενο επεισόδιο. Ομοίως και στην περίπτωση του podcasting. Όταν έχει ενδιαφέρον αυτό που προσφέρεις, να το δίνεις τμηματικά. Να δημιουργείς την ανάγκη αυτή στον ακροατή σου.

Το πώς έχεις επιλέξει να ηχογραφήσεις και να μοντάρεις το υλικό του podcasting παίζει ΠΟΛΥ σημαντικό ρόλο. Όλοι γνωρίζουμε ότι τα audio editιng software είναι άφθονα και διαθέσιμα για όλες τις ανάγκες και όλα τα βαλάντια. Όμως είναι σημαντικό το ηχητικό υλικό να είναι άρτια ηχογραφημένο και επεξεργασμένο. Υπενθυμίζω ότι οι συνθήκες ακρόασης του υλικού αυτου συνήθως είναι από υπολογιστή, κινητο η τάμπλετ. Και τα μεγάφωνα καθώς και τα ακουστικά που χρησιμοποιεί συνήθως ο κόσμος είναι τριτοκλασσάτα όπως και γενικότερα οι συνθήκες ακρόασης. Οπότε ναι, το quality είναι priority και στο podcasting.

Διαθέτοντας μια ιστοσελίδα, η οποία περιέχει υλικό που είναι διαθέσιμο στον ακροατή με τη μορφή podcasting, θα ήταν παράλειψη να μην αναφέρουμε και τον τρόπο με τον οποίο μπορεί να προσφερθεί το υλικό αυτό. Μια συνήθης πρακτική με θετικά αποτέλεσματα είναι αυτή που αναφέραμε νωρίτερα, το υλικό να προσφέρεται σε μορφή «επεισοδίων» όταν η διάρκεια του υλικού το επιτρέπει. Μια ακόμη καλή μέθοδος που στοχεύει στην ρευστοποίηση του περιεχομένου και την δημιουργία πρόσθετων εσόδων, είναι η δωρεάν διάθεση μόνο ορισμένου χρόνου από το υλικό στο podcast. ΠΧ Εάν αναφερόμαστε σε μια εκπομπή που έχει 2,3 η περισσότερα μέρη, ο ακροατής θα μπορεί να ακούσει δωρεάν 1-2 μέρη της εκπομπής και μετά καλείται να πληρώσει ένα ποσό για την ακρόαση του υπόλοιπου υλικού.

Καταλήγοντας, περιττεύει να υπενθυμίσουμε ξανά σε αυτό το σημείο, το πόσο ουσιαστικής σημασίας αποτελεί το πόσο ενδιαφέρον πρέπει να είναι το content του podcast.

Πρώτον για να ενδιαφερθεί ο ακροατής γενικώς και δεύτερον για να προσφερθεί να πληρώσει και για αυτό στη συνέχεια.

 

Πεθαίνει το ραδιόφωνο?

 

Την τελευταία 20ετία δεν θυμάμαι ακριβώς πόσες φορές έτυχε να ακούσω απόψεις του γιατι πεθαίνει το ραδιόφωνο. Και πόσες φορές…απεβίωσε. Μαλιστα το «τέλος του ραδιοφώνου», συχνά δημιουργούσε και μια λεκτική διαμάχη μεταξύ φίλων και γνωστών μου.

Η τεκμηρίωση δε, του γιατι πεθαίνει η πέθανε κιόλας το ραδιόφωνο, είναι μια σειρά από απόψεις όπως:

Έχει περάσει η μόδα του ραδιοφώνου.
Υπάρχει η τηλεόραση γιατι να ακούσει πια κανείς ραδιόφωνο.
Ο κόσμος ακούει κάτι μόνο μέσω Ιντερνετ.
Βαζουν τα ίδια και τα ίδια συνέχεια, βαρέθηκε ο κόσμος αυτό το Playlist
Οι εκπομπές στο ραδιόφωνο είναι πια βαρετές.
Δεν υπάρχουν αξιόλογοι παρουσιαστές πλέον στο ραδιόφωνο.
Έχω το mp3 player μου εάν θέλω να ακούσω μουσική.
To Spotify το έχει τελειωσει το ραδιόφωνο.
Ελα μωρέ, αφού ο κόσμος δεν αγοράζει πια tuners.
Μόνο στο αμάξι ακούω πολύ λίγο και πολύ σπάνια
Ποιο ραδιόφωνο? Fm? Πάει αυτό, αφου ήρθε το DAB*

*(μάλλον θα πρέπει να ήρθε τόσο γρήγορα που μας προσπέρασε κιόλας)

Κτλ. Κτλ

Θα μπορούσε κανείς να αραδιάσει σελίδες απόψεων «τεκμηριωμένων» γιατι πεθαίνει (η το θάψαμε κιόλας ήδη) το ραδιόφωνο.

Προφανώς όλα τα παραπάνω είναι άκυρα. Εδώ και μια 20ετία. Τουλάχιστον. Πρώτον το ραδιόφωνο δεν πέθανε, εξακολουθεί να ζει και δεύτερον εξακολουθεί να είναι ένα πολύ ανταγωνιστικό μέσο. Το αποδεικνύουν πολλές έρευνες παγκοσμίως κάθε μήνα σχεδόν.

Σε όλο τον κόσμο το ραδιόφωνο αποδεικνύεται εξόχως ανθεκτικό απέναντι σε όλους τους πρώιμους «νεκροθάφτες» του. Και καθώς φαίνεται, ο κόσμος εξακολουθεί να το στηρίζει. Τουλάχιστον προς το παρόν. Ζει, απλώς ίσως να μην βασιλεύει πια.

Μάλιστα σε αντίθεση με το πείσμα των καιρών, η πανδημία που υποχρέωσε σχεδόν όλους τους ανθρώπους στη γη να μένουν σπίτι, φαίνεται πως το απογείωσε ακόμη περισσότερο. Κατά άλλους το ανέστησε, έστω. Αλλα και στην χώρα μας, μπορεί να μένουμε σπίτι όμως ακούμε ραδιόφωνο.

Πρόσφατα σε μεγάλη έρευνα που διεξήγαγε η ΑΕΜΑΡ, από τις 24/2/20 εως και τις 6/4/20 η Αστική Εταιρεία Μέτρησης Ακροαματικότητας Ραδιοφωνικών Σταθμών δημοσιοποίησε ενδιαφέροντα συμπεράσματα. Η έρευνα έδειξε ότι ό κόσμος στις μέρες μας ακόμη το αγαπάει το ραδιόφωνο. Ιδίως τώρα στους καιρούς του #ΜένουμεΣπίτι

• 8 στους 10 συνεχίζουν να ακούν ραδιόφωνο καθημερινά.
• 3 στους 4 θεωρούν ότι το ραδιόφωνο είναι έγκυρο και το εμπιστεύονται.
• 7 στους 10 δηλώνουν ότι το ραδιόφωνο τους κρατάει συντροφιά ή/και δεν μπορούν χωρίς αυτό.
• 4+ ώρες, ο μέσος όρος ημερήσιας ακρόασης.

Ακόμη δηλαδή και το Time Spend listening αυξήθηκε

Και όμως κατι σημαντικό συμβαίνει στο ραδιόφωνο ΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΑΛΛΑΖΕΙ.

Αυτό λοιπόν που όντως συμβαίνει, είναι ότι ναι, το ραδιόφωνο αλλάζει. Δεν θα αναφερθούμε εάν αλλαζει προς το καλύτερο η προς το χειρότερο, το θέμα είναι ότι αλλάζει. Αλλά αντικειμενικά, αλλάζει εδώ και 50 χρόνια έτσι και αλλιώς. Από τα Μεσαία στα FM, μετα FM Stereo, από τις κασσέτες και τα βινύλια πήγε στο cd, από το CD πέρασε στο Mp3 κτλ (πάλι καλά πάντως που έφτασε και στο Wav) τεσπα, το Ραδιόφωνο αλλάζει, συνέχεια.

Αυτό που πρακτικά συμβαίνει στο αγαπημένο μας Μέσο είναι ότι…μεταλλάσεται. Αλλάζει όψη και δομή, διότι το αλλάζει και η τεχνολογία. Όμως και εκείνη ανέκαθεν το άλλαζε το ραδιόφωνο αφού αλλάζει και ίδια η τεχνολογία. Πάντα η εξέλιξη φέρνει αλλαγές. Όχι πάντα ευχάριστες ομολογουμένως. ΑΛΛΑΓΗ ΔΕΝ ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΘΑΝΑΤΟΣ. Στο ραδιόφωνο σημαίνει απλώς εξέλιξη. Με τα υπέρ και τα κατά.

Και εάν όλοι έχουν βαλθεί να κατακρίνουν την τεχνολογία που αλλάζει το ραδιόφωνο η το πεθαίνει κιόλας, τότε πάμε σε κάτι πιο σημαντικό που επίσης αλλάζει.

Ο άνθρωπος. Και γενικότερα και ειδικότερα ως ακροατής.

Κάθε 4 χρόνια λένε ότι αλλάζουν οι συνήθειες του ανθρώπου. Και όχι τυχαία. Κάθε 4 χρόνια γίνονται έρευνες από τα μεγαλύτερα ραδιοφωνικά Δίκτυα του πλανήτη για τις νέες συνήθειες, τα νέα ακούσματα και τις νέες απαιτήσεις του ανθρώπου-ακροατή. Και τα αποτελέσματα αυτών των μετρήσεων συχνά είναι εξόχως εντυπωσιακά. Πέρα από τις αλλαγές στα «γούστα» του ακροατή που παρατηρούνται διαρκώς, έχει γίνει αντιληπτό και ένα άλλο παράξενο φαινόμενο.

Η τεχνολογία δεν άλλάζει μόνο το ραδιόφωνο αλλάζει και τον ίδιο του τον ακροατή. Τον άνθρωπο. Πριν 40 χρόνια απαιτούσε για παράδειγμα να ακούει στα FM Stereo τον αγαπημένο του σταθμό, καθότι έτσι απολάμβανε καλύτερα την μουσική που άκουγε. 40 χρόνια αργότερα απαιτεί να ακούει ραδιόφωνο και μέσω του ιντερνετ. Δεν ξέρουμε τι θα απαιτήσει ο άνθρωπος από το αγαπημένο του Μέσο μετά απο άλλα 40 χρόνια, όμως εικάζουμε ότι θα εξακολουθήσει να ακούει το ραδιόφωνο διότι θα εξακολουθήσει να είναι το αγαπημενο του Μέσο ότι μορφή και να έχει πάρει.

Σε κάθε περίπτωση, όσο και να έχει αλλάξει η τεχνολογία το ραδιόφωνο αλλα και τις απαιτήσεις του ακροατή, ο κόσμος δεν έχει αποφασίσει να θάψει το Μέσο που έχει κλείσει ήδη πάνω από έναν αιώνα ζωής.

(εάν έχεις διαβάσει μεχρι και έδω το κείμενο καταρχην σε ευχαριστώ, και μέτρησε πόσες φορές στο κείμενο μπορείς να διαβάσεις το αλλάζει, αλλαγή κτλ και θα καταλαβεις ότι όσες αλλαγές και να γίνονται, αυτές δεν διακόπτουν την σχέση μας με το ραδιόφωνο)

Έρχεται τον Ιούλιο το 4K HDR Sony Trimaster Monitor 

 

Έφτασε η ώρα για το 4K HDR Sony Trimaster Monitor! Λίγη υπομονή μέχρι τον Ιούλιο του 2020. Η υψηλή ποιότητας εικόνα, η ακριβής αναπαραγωγή χρωμάτων, η ανάλυση 3840 x 2160 pixels και η άσπρη φωτεινότητα 1000 cd / m2 είναι λίγα από τα χαρακτηριστικά που θα μας κάνει να θέλουμε να το αποκτήσουμε. Το 4K HDR Sony Trimaster Monitor έρχεται να μας συστήσει, όμως, και μια νέα λειτουργία. Λέγεται Dynamic Contrast Drive! Θα μπορεί δηλαδή να πραγματοποιείται μεταβολή στην φωτεινότητα ώστε να προσαρμόζεται σε κάθε καρέ όταν γίνεται μεταφορά εικόνας από το PVM-X2400 / X1800 σε υπάρχουσες οθόνες Sony OLED. Αυτό θα επιτρέψει στους σκηνοθέτες να ελέγχουν το highlight και το low-light με φωτεινές και σκοτεινές σκηνές. Αναμένουμε λοιπόν! 

 

4 tips για την σκηνοθεσία σε commercial spot

Η διαφήμιση είναι και αυτή μία δημιουργική διαδικασία για έναν σκηνοθέτη. Σίγουρα δεν συγκρίνεται με την σκηνοθεσία μιας ταινίας ή ενός ντοκιμαντέρ γιατί είναι άλλος ο σκοπός της. Παρόλαυτα δεν παύει να είναι και αυτό ένα πεδίο που ο σκηνοθέτης, έστω και σε πολύ λίγα δευτερόλεπτα, μπορεί να προτείνει τον δικό του τρόπο αφήγησης.

Αυτό βέβαια είναι το good part. Γιατί, δυστυχώς, πολλές φορές διαφήμιση σημαίνει πίεση χρόνου, περιορισμός budget, έλλειψη εξοπλισμού, δυσκολία πρακτικών και ρεαλιστικών λύσεων. Είναι λίγες οι φορές που κάποιος σκηνοθέτης κατάφερε να γευτεί περισσότερο το καλλιτεχνικό κομμάτι μπροστά σε όλες αυτές τις αντιξοότητες. Υπάρχουν, όμως, 3 μικρά tips που μπορούν να ανατρέψουν το αντιδημιουργικό κλίμα που δημιουργείται, αρκεί να εξασκηθεί κανείς σε αυτά.

Δημιουργήστε καλό κλίμα

Είναι πάρα πολύ σημαντικό, όταν πρέπει να συντονιστεί ένας μεγάλος αριθμός ανθρώπων για να βγει ένα αποτέλεσμα, να υπάρχει καλό κλίμα. Ο σκηνοθέτης μπορεί να αξιοποιήσει την θέση του και να χτίσει ένα περιβάλλον που να πρωταγωνιστεί ο διάλογος.

Κάντε αλλαγές

Μπορεί να έχετε ξεκινήσει να πραγματοποιήσετε μια ιδέα που για διάφορους λόγους να μην μπορεί να φτάσει στο επίπεδο που θέλετε. Αν την αντικαταστήσετε με μια άλλη που ναι μεν δεν είναι αυτή που θέλετε αλλά μπορεί να πραγματοποιηθεί με την ποιότητα που θέλετε, δεν θα βγείτε χαμένος. Και εσείς θα νιώσετε ικανοποιημένος από το αποτέλεσμα στο τέλος και ο πελάτης.

Δώστε σημασία στην λεπτομέρεια

Όταν αυτό που δημιουργείτε είναι 30 -40 δευτερόλεπτα, ναι κάθε δευτερόλεπτο πρέπει να είναι άψογο. Οι λεπτομέρειες στο έργο που παράγετε είναι ίσως ο πιο σημαντικός αφηγητής της ιστορίας σας. Αξίζει να αφιερώσετε χρόνο και κόπο ώστε να φτάσετε το αποτέλεσμα στην καλύτερη δυνατή μορφή του.

Αυτά τα tips φυσικά μπορούν να φανούν χρήσιμα και στην σκηνοθεσία μιας ταινίας. Εκεί, όμως, σίγουρα μιλάμε για μια πιο περίπλοκη υπόθεση!

SOUND4 Eco platform

Καθώς η NAB ακυρώθηκε λόγο COVID19,η εταιρεία  SOUND 4 προχώρησε σε μια «Video παρουσίαση» του νέου επεξεργαστή  «SOUND4 Eco platform». Ο επεξεργαστής Eco έχει τον ίδιο απίστευτο ήχο, αλλά με λιγότερα χαρακτηριστικά και πιο προσιτή τιμή! Οι εκδόσεις “High End” IMPACT και PULSE έχουν διπλή τροφοδοσία, δύο αναλογικές & AES-EBU εισόδους / εξόδους, εισόδους / εξόδους IP-Codec + AES-67, ένα πολυτελές μπροστινό πάνελ με πολλές επιλογές. Η σειρά Eco Line διαθέτει  μόνο ένα τροφοδοτικό, μία Αναλογική & AES-EBU είσοδο / έξοδο + IP-Codec ή AES-67 Είσοδο/ έξοδο και έναν απλοποιημένο μπροστινό πίνακα με οθόνη OLED .

Μπορεί να έχει μεν χαμηλότερη τιμή,αλλά παραμένει η ισχυρή επεξεργαστική ισχύς.
Η σειρά  Eco Line  είναι διαθέσιμη για αποστολή  και φυσικά παρέχεται με 5 χρόνια εγγύηση! Καλέστε τώρα για προσφορά τον διανομέα STUDIO ANALYSIS  ή επικοινωνήστε με την ομάδα πωλήσεων της SOUND4 στο “sales at sound4.com”

Wave Series – DDS FM Transmitters

Η WaveArt είναι μια εταιρεία που ειδικεύεται στο σχεδιασμό και την κατασκευή καινοτόμων ψηφιακών πομπών  DDS FM, πομπώνDAB και κεραιών που παρέχουν εξαιρετικές επιδόσεις ,για ραδιοφωνικούςσταθμούς που επιθυμούν να επενδύσουν σε καινοτόμες συσκευές εκπομπής .Στο Broadcastnews μαςγοητεύει η νέα τεχνολογία και ελπίζουμε σύντομα να φιλοξενήσουμετην άποψη του ιδρυτή της  Robero Valentin για το μέλλον του Ραδιοφώνου.Προς το παρόν πάρτε μια γεύση  από το παραπάνω  video .

Να PLAYLIST κανείς η να μην PLAYLIST,  ιδού η απορία.

Δε νομίζω πως ο Σαίξπηρ, γύρω στα 1600, άν άκουγε τότε ραδιόφωνο, να έγραφε έργο με τον Άμλετ να προβληματίζεται εάν πρέπει να υπάρχει PLAYLIST στο ραδιόφωνο η να μην υπάρχει. Ιδού η απορία.

Όπως και να έχει μερικούς αιώνες μετά, το 1989, έτυχε να εργαστώ στον (πιθανώς) πρώτο ραδιοφωνικό σταθμό της Ελλάδας που είχε PLAYLIST εξ ολοκλήρου με λογισμικό. Τον GALAXY 92. Με format SOFT AC και easy listening άκουσμα, και μέ μολις 183 cd στη δισκοθήκη του, ξεχώρισε αμέσως στο ραδιοφωνικό τοπίο της εποχής εκείνης με πολύ υψηλά νούμερα στις ακροαματικότητες.

O σταθμός είχε οργανωθεί και στηθεί όπως ακριβώς και ο K-LITE στον Φοίνικα της Αριζόνα που φυσικά χρησιμοποιούσε ήδη επι σειρά ετών παρόμοιο λογισμικό, ρολόι, και PLAYLIST. Δεν είχα καταλαβει τότε το πόσο τυχερός ήμουν  που βρέθηκα τυχαία να εργάζομαι σε ένα ραδιοφωνικό περιβάλλον τόσο άρτια οργανωμένο και πρωτοπόρο για την εποχή του.

Και φυσικά όλοι οι υπόλοιποι μουσικοί σταθμοί προτιμούσαν να αφήσουν στον παραγωγό την δυνατότητα των μουσικών επιλογών. Εξαιρετικό αυτό για τους παραγωγούς, αλλα όχι και για τους ακροατές, που τελικώς, προτιμούσαν τον…”αυτοματοποιημένο” Galaxy 92 .

Μπορεί τότε, στον Galaxy 92, να μην χρησιμοποιούσαν σύγχρονα scheduling software όπως  GSelector, PowerGold, MusicMaster etc, αλλα κάποιες ικανότητες είχε σαφώς το λογισμικό τους. Έστηνε τέλος πάντων κάποια βασικά ρολόγια, με κάποιες λειτουργικές κατηγορίες, με priority rules, τι ναι και τι όχι back to back, tempo, daypart songs etc. Εστω τα βασικά.

Ένας αιώνας εμπειρίας, με οργανωμένο μουσικό ραδιόφωνο στις Η.Π.Α. και με σχεδόν 40 χρόνια το playlist να κυριαρχεί στην μεγαλύτερη ραδιοφωνική αγορά της γης, κάτι λέει αυτό. Βασικά λεει πολλά. Διότι χρόνια τώρα, σε όλοκληρο τον πλανήτη πλέον, οι εμπορικοί μουσικοί σταθμοί ευρείας αποδοχής, χρησιμοποιούν κάποιο scheduling software και φυσικά έχουν playlist.

Όπως πάντα καθυστερημένοι (όχι νοητικώς) και οι έλληνες ιδιοκτήτες ραδιοσταθμών πλεόν, έχουν ακολουθήσει την διεθνή πρακτική με το playlist. Τουλάχιστον οι περισσότεροι μουσικοί σταθμοί. Δυστυχώς όμως όχι και οργανωμένα, αλλα με ημίμετρα και «πατέντες».

Ακόμη η πλειοψηφεία των μουσικών σταθμών, αρνούνται να αγοράσουν ένα από τα σύγχρονα scheduling software όπως  GSelector, PowerGold, MusicMaster θεωρώντας το έξοδο αυτό, περιττό.

Είναι σαν να θέλεις μεν να έχεις ένα σύγχρονο αυτοκίνητο με επιδόσεις, αλλα δίχως υπολογιστή on board, δε. Δηλαδή αρνείσαι το λογισμικό που κουμαντάρει και ελέγχει όλες τις λειτουργίες του οχήματος, κάνοντας το έτσι αξιόπιστο και ασφαλές.

Τι συμβαίνει όμως με εκείνους τους σταθμούς που έχουν επιλέξει να χρησιμοποιούν scheduling software? (και μουσικές έρευνες με εταιρίες στις οποίες θα αναφερθούμε σε άλλο άρθρο εκτενώς).

Αυτοί είναι οι σταθμοί, που, στην συντριπτική τους πλειοψηφία σαρώνουν στις μετρήσεις, σε σχέση με τους υπόλοιπους, που προτιμούν τον παραγωγό να παίζει ότι θέλει η να παίζει περίπου στο στυλ του σταθμού. Άραγε ποιος δημιουργεί τελικά αυτό το «στυλ» του σταθμού – λέγε με ταυτότητα η format?

Ας υποθέσουμε λοιπόν ότι είσαι ένας ραδιοφωνικός παραγωγός και σου έχει τύχει να βιώσεις μια ερωτική απογοήτευση που σε έχει ρίξει στα πατώματα. Για να ξεσπάσεις λοιπόν ακούς όλα τα καταθλιπτικά τραγούδια που διαθέτεις στη δισκοθήκη σου.

Φαντάσου τώρα τι θα συμβεί άν εσύ, ως ραδιοφωνικός παραγωγός, αποφασίσεις να παίξεις και στον σταθμό που εργάζεσαι όλα τα καταθλιπτικά τράγούδια που ΕΣΕΝΑ σε «συγκινούν» εκείνη τη στιγμή.

Το πιο πιθανό είναι οι ακροατές σου στο αυτοκίνητο τους, να πέσουν και εκείνοι σε κατάθλιψη και να πέσουν μετα – χτυπα ξύλο – στην πρώτη κολώνα που θα βρεθεί μπροστά τους. Εσύ βεβαια, που σαν παραγωγός βιώνεις το δράμα της ερωτικής σου απογοήτευσης θα θέλεις να το μεταδώσεις κιόλας και θα ξεδώσεις, ενω έκεινοι, θα ενδώσουν λίγο αργότερα στο περιβάλλον του πιο κοντινού νοσοκομείου.

Σουρεαλιστικό? Καθόλου. 78% των ακροατών ενός ραδιοφωνικού σταθμού επιλέγουν το αγαπημένο τους ραδιόφωνο διότι θα ακούσουν κάτι που θα τους φτιάξει το κέφι και την διάθεση άμεσα σύμφωνα με πρόσφατη έρευνα. Και η κατάθλιψη σου ερωτευμένε παραγωγέ ΔΕΝ θα τους φτιάξει την διάθεση. Άσε που ένας ακροατής θέλει μόλις ανοίξει το ραδιόφωνο του να μπορεί ΑΜΕΣΩΣ να ακούσει αυτό που του αρέσει. ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΑΡΕΣΕΙ ΣΕ ΕΚΕΙΝΟΝ ΚΑΙ ΟΧΙ ΣΤΟΝ ΠΑΡΑΓΩΓΟ ΤΟΥ ΣΤΑΘΜΟΥ.

Είναι περιττό να εξηγήσει κανείς γιατί ένα « άψυχο» λογισμικό δεν θα υποπέσει ποτέ σε τέτοιου είδους  «συναισθηματικές» καταστάσεις . Εκτός και εαν το προγραμματίσεις επι τουτου να το κάνει φυσικά, με τα ανάλογα τραγούδια, άλλο αυτό.

Το playlist είναι το ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ στον αέρα του σταθμού από τον προγραμματισμό ενός scheduling software και έχει μόνο ένα σκοπό. Την άρτια, γρήγορη δημιουργία της ταυτότητας του σταθμού και φυσικά του μουσικού προφίλ του. Πιο απλά, προγραμματίζεις τι ακριβώς θα ακουστεί για να διασφαλίσεις ότι θα το ακούσει σίγουρα ο ακροατής σου.

Ειδικότερα, χρησιμοποώντας ένα scheduling software ορίζεις εύκολα και γρήγορα το πώς ΑΚΡΙΒΩΣ θέλεις να ακούγεται ο σταθμός στους ακροατές σου όλο το 24ωρο. Εύκολα γρήγορα και με τα λιγότερα πιθανά λάθη.

Ας υποθέσουμε ότι έχεις στον αέρα 12 παραγωγούς ραδιοφώνου, και όλοι τους καλούνται να επιλέξουν εκείνοι αυτό που επιτάσσει το format του σταθμού. Επιπλεόν θέλεις και να είσαι και διασφαλισμένος ότι όλοι τους θα συνεννοούνται μεταξύ τους κάθε μέρα, κάθε ώρα, για το τι πρέπει και τι δεν πρέπει να παίζει ο σταθμός.

Άστο καλύτερα, παίξε Τζόκερ. Κι αν σου κάτσει? Ναι, αυτό μπορεί και να σου κάτσει. Αλλα να σου κάτσει στον αέρα να συνδιαστούν 12 άνθρωποι με διαφορετικό χαρακτήρα και γούστα, να επιλέγουν σωστά την μουσική με στόχο την ομογένεια του ταυτότητας του σταθμού σου, αυτό δεν θα σου κάτσει. Και όταν έρθουν αργότερα οι χαμηλές μετρήσεις επειδή οι ακροατές προτίμησαν ένα άλλο ανταγωνιστικό σταθμό που έχει playlist με software, τότε την έκατσες.

Πρέπει να γίνει αντιληπτό σε όσους δεν μπορούν η δεν θέλουν να το κατανοήσουν, ότι το playlist δεν έχει δημιουργηθεί για να την «σπάσει» ο σταθμός στους παραγωγούς του, αλλα για να αποκτήσει ο σταθμός άμεσα μια μουσική ταυτότητα ΚΑΙ ΜΕ ΟΜΟΙΟΓΕΝΕΙΑ.

Επίσης η δουλειά των «παραγωγών» του σταθμού, πρέπει να είναι ως έξυπνοι παρουσιαστές, διασκεδαστές / entertainer, με έξυπνα σχόλια, με ωραίες φωνές προφανώς και τελικά, να ψυχαγωγούν τους ακροατές και οι παρουσιαστές ΕΙΝΑΙ ΑΚΡΩΣ ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΟΙ.

Το ραδιόφωνο είναι ραδιο + φωνή. Την φωνή των παρουσιαστών. Το στυλ τους, ο χαρακτήρας τους, η οικεία φωνή τους, πρέπει να αποτελούν την ψυχαγωγία των ακροατών σου. Επίσης καλούνται να αναδείξουν στους ακροατές όσο μπορούν καλύτερα το playlist του σταθμού πείθοντας όποιον ακούει, ότι αυτός ο μουσικός σταθμός παίζει την ιδανική μουσική για τον ακροατή του.

Συνεπώς παραγωγοί / παρουσιαστές και playlist πάνε ΟΛΑ μαζί πακέτο. Για το σπίτι.

Μουσική έρευνα, το κλειδί της επιτυχίας (?)


Έχει κλείσει αισίως μια 20ετία από τότε που πρωτακούστηκε το «Μουσική έρευνα» στο ραδιόφωνο. Στο ραδιόφωνο της Ελλάδας φυσικά, για να μην παρερηγούμεθα. Διότι σαν ραδιοφωνική πρακτική, η Μουσική έρευνα, υπήρχε στο ραδιόφωνο του εξωτερικού πολύ νωρίτερα. Music Research. Μουσική έρευνα. Δηλάδή τι?

Καταρχήν ήταν αρχές της δεκαετίας του 2000 όταν σε Αθήνα και Θεσσαλονίκη σταθμοί όπως οι Λάμψη FM, Village FM, Heart FM κτλ αποφάσισαν να υιοθέτησουν την συγκεκριμένη ραδιοφωνική πρακτική. Προς μεγάλη (δυσάρεστη) έκπληξη των υπόλοιπων σταθμών τα εν λόγω ραδιοφωνα, μέσα σε ελάχιστους μήνες έκαναν άξαφνα, τεραστια άλματα προς τα επάνω. Στις ακροαματικότητες. Αρχικά οι υπόλοιποι σταθμοί το θεώρησαν αυτό ως τυχαίο συμβάν. Η ακόμα και πρόσκαιρο χούι των ακροατών ίσως(!) Σε καμία περίπτωση πάντως οι ανταγωνιστές σταθμοί δεν είχαν υποψιαστεί ότι κάτι άλλο πρέπει να συμβαίνει με την ξαφνική άνοδο της ακροαματικότητας των αναταγωνιστών τους. Συνέχιζαν να το θεωρούν, τυχαίο γεγονός.  Όμως η επιτυχία, αγαπητοί κύριοι, ΔΕΝ είναι θέμα τύχης. Όταν έχεις επιτυχία ΥΠΑΡΧΕΙ ΠΑΝΤΑ κάποιος λόγος. Και συνήθως είναι σοβαρός. Ιδίως όταν είσαι ο ένας που ξεχωρίζει ανάμεσα στους 45.

Αφού λοίπον οι μήνες περνούσαν και η «τυχαία» υψηλή άνοδος στις ακροαματικότητες συνεχιζόταν, τότε μόνο άρχισαν να αναρωτιούνται οι υπολοιποί σταθμοί τι συμβαίνει μιας και είχαν θορυβηθεί πια. Και καπως έτσι πρωτακούστηκε ότι ορισμένοι σταθμοί κάνουν «Μουσική έρευνα». Στις μέρες μας πολλοί σταθμοί πια, πληρώνουν εταιρίες και ιδιώτες που αναλαμβάνουν την διαδικασία της Μουσικής έρευνας και έχουν ένα στανταρ υψηλό ακροατήριο. Και φυσικά το κάθε ραδιόφωνο στο δικό του ξεχωριστό format.

Πως γίνεται όμως η μουσική έρευνα? Πριν φτάσουμε σε αυτό να πουμε πρώτα το ΓΙΑΤΙ γίνεται μια μουσική έρευνα από ένα ραδιοφωνικό σταθμό. Η απάντηση είναι μαλλον απλή και θα μπορούσε να διατυπωθεί περίπου ως εξής :

Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΕΡΕΥΝΑ ΓΙΝΕΤΑΙ ΓΙΑ ΝΑ ΜΑΘΕΙΣ ΠΟΙΑ ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΘΕΛΟΥΝ ΝΑ ΑΚΟΥΝΕ ΟΙ ΑΚΡΟΑΤΕΣ ΣΟΥ. Απλό.

Η διαδικασία βέβαια για να μάθεις πια τραγούδια όντως θέλουν να να ακουνε συνέχεια οι ακροατές σου δεν είναι τόσο απλή. Αρκετές γνωστές ελληνικές εταιρίες δημοσκοπήσεων και έρευνας κτλ (άσχετες με το αντικείμενο του ραδιοφωνου), που είχαν εμπειρία μόνο σε έρευνες του τύπου πόσα γάλατα πρεπει να μπουν σε συγκεκριμένο ράφι στο σουπερ μάρκετ, όταν ανέλαβαν για χαρη ορισμένων σταθμών (με το αζημείωτο) να ασχοληθούν με...μουσικές ερευνες, διαπίστωσαν ότι είναι τελικά καλύτερο να συνεχίζουν να ασχολούνται με τα γάλατα. Πριν λήξουν. Και καπως έτσι έληξαν και οι μετρήσεις από τις συγκεκριμένες εταιρίες.

Η Μουσική έρευνα κρύβει πίσω της μια ολοκληρη φιλοσοφία. Εάν δεν είσαι γνώστης του αντικειμένου, ΕΥΚΟΛΑ θα βγάλεις ΛΑΘΟΣ συμπεράσματα. Τι σημαίνει αυτό για τον ραδιοφωνικό σταθμό που σε πλήρωσε αδρά? Όχι μόνο ότι ξόδεψε άσκοπα τα χρήματα του, αλλα ακόμη χειρότερα, του έχεις υποδείξει να μεταδίδει συνέχεια... τα λάθος τραγούδια. Ότι πιο καταστροφικό για οποιονδήποτε σταθμό. Δεν θα αναλύσουμε με λεπτομέρεια το πως γίνεται μια Μουσική έρευνα αλλα θα προσπαθήσουμε να περιγράψουμε συνοπτικά την διαδικασία.

Πρωτίστος ο Διευθυντής προγράμματος του σταθμού, πρεπει να συγκεντρώσει περίπου 600 -700 τραγούδια που θεωρεί ότι είναι τα πιο ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΕΥΤΙΚΑ τραγούδια του σταθμού. Οπότε καταρχήν γίνεται αντιληπτό ότι η ραδιοφωνική επιχείρηση πρωτα από απολα θα πρέπει να διαθέτει έναν ικανό Διευθυντή Προγράμματος. Αυτός, θα πρέπει να ΞΕΡΕΙ τι μουσική ταυτότητα(format) επιθυμεί να έχει ο σταθμός, σε ποιο κοινό απευθύνεται, τι μουσική πρέπει να παιζει κτλ. Τα τραγούδια αυτά αναλαμβάνει να τα αξιολογήσει στη συνέχεια η εξειδικευμένη εταιρία που θα πραγματοποιήσει την Μουσική έρευνα.

Σε έναν ήσυχο χώρο λίγες ημέρες αργότερα 130 περίπου γυναίκες (ΜΟΝΟ*) καλούνται να ακούσουν και να αξιολογήσουν τα 600 αυτά τραγούδια. Ουσιαστικά τα βαθμολογούν. Και μαλιστα δίχως να ενημερώνονται με περιττές πληροφορίες που αφορούν τα τραγούδια. (πχ ποιος καλλιτέχνης τα ερμηνεύει, τον τίτλο του τραγουδιού κλτ για να μην επηρεαστεί η προσωπική τους κρίση., Απλώς τα ακούνε για μερικά δευτερόλεπτα και μετά τα αξιολογούν: μου αρέσει, μου αρέσει πολύ, δεν μου αρέσει καθόλου, δεν το ξέρω το τραγούδι, κτλ. Τόσο απλά. Οι συγκεκριμένες κοπέλες και ΜΟΝΟ* κοπέλες αξιολογούν τα τραγούδια με βάση το άκουσμα και μόνο, δηλαδή ακούνε το ρεφρεν και τίμια καταγράφουν την άποψη τους για το τραγούδι, ένα ένα. Τα συγκεκριμένα κορίτσια που λαμβάνουν μέρος σε αυτην την διαδικασία, δεν είναι καθόλου τυχαία. Έχουν επιλεγεί με πολύ συγκεκριμένα κριτήρια, όπως ηλικία, επίπεδο μόρφωσης, μουσικά ακούσματα, περιοχή που μένουν ( στην οποια να ακούγεται ο σταθμός που κανει την έρευνα) κτλ. Γενικά είναι κοπέλες των οποίων το προφίλ να ταιριάζει τέλεια στο προφίλ του σταθμού που κάνει την έρευνα. Το πιο ενδιαφέρον δε? ΔΕΝ γνωρίζουν για ποιον σταθμό κάνουν την ερευνα αφου προσλαμβάνονται από μια...άγνωστη εταιρία και καλούνται να βαθμολογήσουν απλώς τραγούδια. Εντελώς αμερόλητπα. Απλά βαθμολογούν τραγούδια που τους αρέσουν. Απλα και τίμια. Επειτα, με μια ειδική διαδικασία επιλογής τα 600 τραγούδια αποκτούν σειρά προτεραιότητας με αναγωγή με συγκεκριμένο software. To αποτελεσμα της αναγωγής αυτής των τραγουδιών που οδηγεί στην αξιολόγηση τους και στην δυναμική τους, δίδεται στον σταθμό ο οποίος τα τοποθετεί στις αναλογές κατηγορίες με το music scheduling software που διαθέτει (PowerGold, Selector, MusicMaster etc)

Το αποτέλεσμα? Ο σταθμός για τους επόμενους μήνες, μέχρι να γίνει η επόμενη Μουσική έρευνα, παίζει κατά κορον και κατά σειρα προτεραιότητας τα τραγούδια ΠΟΥ ΟΙ ΙΔΙΟΙ ΟΙ ΑΚΡΟΑΤΕΣ ΤΟΥ ΕΧΟΥΝ ΖΗΤΗΣΕΙ ΝΑ ΑΚΟΥΝΕ. Δεν είναι μόνο εντελώς δημοκρατικό το να μεταδίδεις τα τραγούδια που θέλουν πολύ οι ίδιοι σου οι ακροατές, είναι και απολύτως ασφαλές. Και για να είμαστε και πιο σαφείς, αποδεδειγμένα μια μουσική έρευνα που έχει πραγματοποιηθεί σωστά έχει βαθμό επιτυχίας από 73% εως και 97% σε πολλές περιπτώσεις που έχουν καταγραφεί στην διεθνή ραδιοφωνική αγορά. Αρκεί οι εταιρίες που τις διεξάγουν να γνωρίζουν το αντικείμενο και φυσικά και ο Διευθυντής Προγράμματος του σταθμού να προτείνει τα κατάλληλα τραγούδια. Αν και ακόμη και αυτό πια το αναλαμβάνουν εταιρίες με συμβούλους ραδιοφώνου με διεθνή εμπειρία με χιλιάδες σταθμούς ανά τον κόσμο.

Το αποτέλεσμα τελικά? Ο σταθμός ξεχωρίζει επειδή δεν παίζει άσχετα και άγνωστα τραγούδια στο 95% του προγράμματος του(μόλις το 5% είναι καινούργια τραγούδια έκτος της λίστας που προκύπτει από την μουσική έρευνα) και οι ακροατές ξέρουν ΠΑΝΤΑ σε ποιον σταθμό θα ακούνε ΠΑΝΤΑ τα τραγούδια που τους αρέσουν. Αυτή είναι η αλήθεια και ας μην...αρέσει σε όσους αμφισβητούν την συγκεκριμένη πρακτική. Φυσικά μια σωστή οργανωμένη Μουσική έρευνα, έχει ένα ανάλογο κόστος, και όχι μικρό, και συχνά απαγορευτικό, ιδίως για τους σταθμούς που μεταδίδουν σε μικρές πόλεις και μικρές ραδιοφωνικές αγορές.

Και ενώ είναι πια γνωστό ότι το ετήσιο κόστος μιας τέτοιας μουσικής έρευνας κυμαίνεται από 25.000 μέχρι και 45.000 ευρώ ετησίως αυτό που δεν γνωρίζουν πολλοί σταθμοί είναι το εξής αξιοπρόσεκτο. Το ΜΟΝΟ*. Γιατι μόνο γυναίκες και όχι και άντρες στην ομάδα που αξιολογεί τα τραγούδια? Διότι όπως έχει αποκαλύψει η επιστήμη προ πολλού, οι γυναίκες έχουν πιο ευαίσθητο και πιο εξεζητημένο «αυτί» δηλαδή άκουσμα, σε σχέση με τον μέσο άντρα. Έαν αρέσει ένα τραγούδι σε μια γυναίκα είναι πιο εύκολο να προσελκύσεις και άντρα ακροατή στη συνέχεια, ενώ δεν συμβαίνει το ανάποδο. Επίσης είναι γνωστό ότι οι γυναίκες είναι εκείνες που «οδηγούν» την αγορά και κατά συνέπεια πρέπει να είναι ο υπαριθμον 1 στόχος των ραδιοφωνικών σταθμών. Opinion Leader, που λένε και στο χωριό.

6 εξαιρετικά εύκολοι τρόποι προετοιμασίας της ραδιοφωνικής σας εκπομπής

Δεν υπάρχουν μαγικές συνταγές και γρήγοροι κανόνες για την προετοιμασία μιας ραδιοφωνικής εκπομπής.

Ως υπευθυνος παραγωγής εκπομπών και εκφωνητής, αναγνωρίζω ότι αυτό που μπορεί να λειτουργήσει για έναν παρουσιαστή, μπορεί να μην λειτουργεί για έναν άλλο.

Είναι επίσης αλήθεια ότι το είδος του υλικού που χρειάζεστε εξαρτάται από μια σειρά μεταβλητών:

Το στυλ παρουσίασής σας
Το Format του ραδιοφωνικού σας σταθμού
Η ηλικία / κοινό που στοχεύετε

Ακόμα κι αν επιλέξετε να μιμηθείτε μια αλλη εκπομπή , θα χρειαστεί να αναπτύξετε το δικό σας μοναδικό «στυλ» και να αφήσετε την προσωπικότητά σας να λάμψει.

Γι ‘αυτό ο τρόπος προετοιμασίας είναι πολύ υποκειμενικός.

Ένα από τα πρώτα πράγματα που πρέπει να κάνετε είναι να προσδιορίσετε το είδος του περιεχομένου που θα σας βοηθήσει να αλληλεπιδράσετε με το κοινό σας.

Εδώ σας έχω έξι τρόπους που μπορεί να σας βοηθήσουν να δημιουργήσετε αυτό το περιεχόμενο.

1. Περιοδικά

Θα πρέπει να διαβάσετε τα ηλεκτονικά περιοδικά portals που διαβάζει το κοινό σας καθώς αυτά μπορεί να είναι μια ΜΕΓΑΛΗ πηγή περιεχομένου.

Θα εκπλαγείτε από την έμπνευση που μπορείτε να βρείτε , ακόμη και αν δεν είναι το είδος της μαγείας που συνήθως θα περάσατε με το δικό σας υφος στο μικρόφωνο.

Θυμηθείτε ότι ψάχνετε σχετικό περιεχόμενο, όχι μόνο τα πράγματα που σας ενδιαφέρουν.

Προσοχή! Θα πρέπει να έχουν την υψηλότερη αναγνωσιμότητα
οπότε αν το κοινό σας τα διαβάζει, δεν θα πρέπει να το κάνετε και εσείς;

2. Facebook

Διατηρώντας στενή σχέση με το Facebook μπορείτε να δείτε τα είδη των θεμάτων για τα οποία μιλούν οι ακροατές σας (Fans).

Εάν ο σταθμός σας στοχεύει ένα συγκεκριμένο δημογραφικό προφίλ, το Facebook μπορεί να είναι ένας καταπληκτικός τρόπος συλλογής περιεχομένου.

Για παράδειγμα, εάν το προφίλ του κοινού σας δείχνει ότι λατρεύουν μια συγκεκριμένη σειρα στο Netflix ,σαρώστε για να δείτε τι λένε γι ‘αυτό στα σχόλιά τους.

Διαλέγοντας τα σχόλια και τις απόψεις, μπορείτε να αξιοποιήσετε αυτή την πλούσια φλέβα περιεχομένου … και να ζωντανέψετε στη ραδιοφωνική σας εκπομπή.

3. Twitter

Το Twitter είναι ιδανικό για άμεσο περιεχόμενο ενώ βρίσκεστε ON-AIR.
Trending hashtag and topics today …

4. Κάτι που έχετε ακούσει και σας τράβηξε την προσοχή!

Ή ίσως μια συνομιλία που είχατε με έναν φίλο ή συγγενή.
Στη συνέχεια, επεξεργαστείτε το σε σχετικό περιεχόμενο για την εκπομπή σας.

5. Κάτι που έχετε διαβάσει

Ίσως σκέφτεστε, “περίμενε, δεν το έχουμε καλύψει ήδη στην ενότητα για τα περιοδικά ;

Ναι, αλλά ας το επεκτείνουμε λίγο περισσότερο.
Κάτι που έχετε διαβάσει μπορεί να περιλαμβάνει:

Μια συνέντευξη με έναν από τους καλλιτέχνες που παίζετε
Μια ανάρτηση ιστολογίου
Κάτι από ένα βιβλίο … ίσως ακόμη και από τον κατάλογο της Ikea-lidl !

6. Κάτι που είδατε

Οι ακροατές λατρεύουν μια εικόνα της ζωής σας.
Οι ακροατές είναι περίεργοι και δίνοντάς τους μια εικόνα για τη ζωή σας, θα τους βοηθήσει να σχετίζονται με εσάς. Μοιραστείτε λοιπόν μαζί τους κάτι που έχετε δει:

Στη βόλτα με τον σκύλο σε καιρούς καραντίνας
Θα μπορούσε ακόμη και να είναι μια ταινία που σας άρεσε (και πιστεύετε ότι θα αρέσει και στους ακροατές σας!)

Τελικές σκέψεις

Η προετοιμασία της εκπομπής έχει να κάνει με την εύρεση ΄΄αυτο το κάτι΄΄στο οποίο θα στοχεύει στο κοινό σας … στη συνέχεια να το μοιραστείτε μαζί τους.

Ζωντανέψτε το με τα δικά σας λόγια και θα ανακαλύψετε ότι μπορείτε να προετοιμάσετε με μοναδικό,περιεχόμενο την εκπομπή σας χωρίς να προσπαθήσετε πραγματικά.


	


	





	

		
		
THE 5-STEP SYSTEM for Smooth Playback on Any Laptop – DaVinci Resolve
	


	
	
	

		
Όταν έρθει η στιγμή  για επεξεργασία (Editing ) στο DaVinci Resolve, απαιτείται μεγάλη υπολογιστική ισχύς για να έχετε μια smooth εμπειρία επεξεργασίας – αναπαραγωγής . Παρόλο που είναι σημαντικό να έχετε μια γρήγορη μηχανή (PC η MAC) , οι πιο αρχάριοι Filmmakers μπορεί να μην έχουν την πολυτέλεια editing σε  pro-level  workstations ή φορητούς υπολογιστές. Στην πραγματικότητα, ορισμένοι ενδέχεται να έχουν κολλήσει με μηχανήματα που έχουν κατασκευαστεί πριν από το 2016.


Αν και αυτό μπορεί να ισχύει για ορισμένους, η κατοχή ενός παλιού υπολογιστή δεν σημαίνει ότι είναι αδύνατο να έχετε μια λειτουργική εμπειρία κατά την διαδικασία του editing . Στην πραγματικότητα, εάν χρησιμοποιείτε ένα τέτοιο σύστημα, υπάρχουν μερικά βήματα που μπορείτε να κάνετε για να βελτιώσετε σημαντικά την απόδοση αναπαραγωγής. Ο έμπειρος colorist  Alex Jordan της  Learn Color Grading  μας δινει μερικές χρήσιμες συμβουλές



	


	





	

		
		
Το cinematography σχολείο της Πέμπτης 16 Απριλίου
	


	
	
	

		
[metaslider id=5518]Πώς ένα από τα διασημότερα μονοπλάνα του παγκόσμιου κινηματογράφου έγινε κατά λάθος!

Απόψε 16/4, τα μεσάνυχτα στο Star, το “Children of Men”, το κινηματογραφικό αριστούργημα του μεξικανού σκηνοθέτη Αλφόνσο Κουαρόν, ενός από τους μεγαλύτερους -παγκοσμίως- σκηνοθέτες της γενιάς μου!

Το “Children of Men” φώτισε ο σπουδαίος Μάνουελ -Τσίβο- Λουμπέσκι, ο βραβευμένος 3 φορές με βραβείο Οσκαρ cinematographer.

Στην καταπληκτική ταινία αυτή των 80 εκατομμυρίων δολλαρίων υπάρχουν πολλά μονοπλάνα αλλά το ένα, το καλύτερο της ταινίας και το διασημότερο μονοπλάνο του παγκόσμιου κινηματογράφου των τελευταίων 50 ετών, έγινε κατά λάθος! Η παραγωγή της ταινίας είχε 12 μέρες στο αυστηρό πρόγραμμά της για να προετοιμάσει, χορογραφήσει την απαιτητικότερη σκηνή της ταινίας, και ένα διήμερο για να τη γυρίσει. Μιλάμε για τη σκηνή αυτή όπου ο πρωταγωνιστής Κλάιβ Οουεν και η μικρή ομάδα του τρέχουν μέσα σε ένα σκηνικό κόλασης, σε ένα εξεγερμένο καμπ μεταναστών για να σωθούν από τα διασταυρούμενα πυρά της μάχης. Τη σκηνή αυτή την προετοίμαζαν/σκηνογραφούσαν και την χορογραφούσαν 12 μέρες και τις τελευταίες 2 μέρες του 14ήμερου αυστηρού προγράμματος προσπάθησαν να τη γυρίσουν μονοπλάνο, χωρίς κανένα cut. Το reset του κάθε γύρισματος, της κάθε μία λήψης του μονοπλάνου κρατούσε 5 ολόκληρες ώρες για να γίνει η πολύ δύσκολη προετοιμασία/ρισετάρισμα και ο συντονισμός των εκρήξεων και όλων των συμμετεχόντων! Ομως συνέχεια συνέβαινε κάποιο λάθος στα γυρίσματα λόγω των πάρα πολλών δράσεων που έπρεπε να συντονιστούν μεταξύ τους. Σε μία από τις λήψεις ο οπερατέρ σκόνταψε και έπεσε με την κάμερα. Καμία από τις 3-4 λήψεις που είχαν κάνει μέσα σ’αυτές τις δύο μέρες δεν ήταν τέλεια! Στο απολύτως τελευταίο take, στην αρχή περίπου της λήψης ένα blood squib (σακούλα που περιέχει ψεύτικο αίμα) έσκασε κατά λάθος και λέρωσε τον φακό της κάμερας και ο σκηνοθέτης φώναξε cut. Ο βοηθός σκηνοθέτη δεν άκουσε το cut του σκηνοθέτη γιατί κάλυψε τη φωνή του μία έκρηξη. Το γύρισμα δεν σταμάτησε και ο Κουαρόν το άφησε να συνεχίσει και να ολοκληρωθεί γιατί ήξερε ότι ήταν το απολύτως τελευταίο που είχαν στη διάθεσή τους πριν εγκαταλείψουν τη συνολική προσπάθεια. Τελικά αυτή η τελευταία λήψη -που ολοκληρώθηκε κατά λάθος επειδή ο βοηθός σκηνοθέτη δεν άκουσε το cut του Κουαρόν- ήταν η καλύτερη από όσες είχαν κάνει μέσα στο διήμερο των γυρισμάτων και ήταν αυτή που μπήκε στην ταινία και κέρδισε τον χαρακτηρισμό του σπουδαιότερου μονοπλάνο 6 λεπτών στον παγκόσμιο κινηματογράφο τα τελευταία 50χρόνια!

Το γύρισμα της ταινίας έγινε με κάμερες της ARRI, την Arricam LT και την τρομερή μικρή Arriflex 235, και με το καταπληκτικό 500άρι φιλμ-στοκ 5229 της Kodak, της σειράς Vision-2. Ενα απίθανο φιλμ με πανέμορφo γράψιμο στα skintones και χαμηλό κόκκο παρά τη μεγάλη του ταχύτητα! Φακοί ήταν οι Master Prime της Zeiss, οι καλύτεροι σφαιρικοί φακοί του κόσμου!

	


	





	

		
		
Ζεις (ακόμα) χωρίς format clock ?
	


	
	
	

		
 


Και όμως υπάρχουν γύρω μας. Ζουν και εργάζονται δίχως ρολοι. Και είναι πολλοί. Όσο και εάν φαντάζει απίστευτο, δεν το χρησιμοποιούν καν. Άσε που πολλοί αγνοούν την ύπαρξη του και κυρίως την σημαντικότητα του. Το ρολοι χειρός?? Όχι καλέ, ποιος ενδιαφέρεται για το ρολοι του χεριού στις μέρες μας? Εάν θες να μαθεις τι ώρα είναι κοιτάς και στο κινητό σου.


Άλλο είναι το σημαντικό ρολόι. (όχι, ούτε αυτό του τοίχου μας ενδιαφέρει).


Μιλάμε για την αξία του clock. Του broadcast clock ειτε για το ραδιόφωνο είτε για την τηλεόραση, και μιας και την κατηγορία TV etc την έχει αναλάβει άλλος, εγω θα σου πω για το άλλο ρολόι. Αυτό του ραδιοφωνου. Εαν θέλεις βεβαια να πηγαινει ρολόι το πρόγραμμα του σταθμού σου η της εκπομπής σου και να μην παίζεις αλλα αντι άλλων. Δηλαδη την Νο1 συνταγή της «επιτυχίας» για να απωλέσεις τους ακροατές σου.


Το ρολόι η broadcast clock η εάν επιθυμείς το format clock του σταθμού, είναι κατι σαν τον υπολογιστή σε ένα σύγχρονο αυτοκίνητο. ΑΥΤΟ ΤΑ ΕΛΕΓΧΕΙ (ΠΙΑ) ΟΛΑ. Και είναι η Νο1 συνταγή της επιτυχίας για να διατηρήσεις αλλα και για να συγκεντρώσεις και νέους ακροατές.


Επι της ουσίας είναι η ταυτότητα του σταθμού σου μέσα σε 60 μόλις λεπτά. Εξ ου και ο χαρακτηρισμός clock, ρολόι. Για οποιονδήποτε έχει ασχοληθεί σοβαρά, είτε σαν music director, είτε σαν program Director που «στήνει» ο ίδιος τον προγραμματισμό και το music scheduling, αντιλαμβανεται ότι αυτά τα 60 λεπτά, έχουν ΤΕΡΑΣΤΙΑ σημασία.


Είτε χειρίζεσαι GSelector, PowerGold, MusicMaster, Music1 SE κτλ το πώς θα «στήσεις» σωστά αυτό το 60λεπτο σε ένα μουσικό ραδιόφωνο ( η και ενημερωτικό) είναι το Α και το Ω της επιτυχίας. Δεν είναι η γραφική αναπαράσταση που έχει σημασία οπτικά, είναι τι κάνει λειτουργικά. Και κυρίως τι εξασφαλίζει ON AIR στον ακροατή σου που ΞΕΡΕΙ ΤΙ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙ, ΤΗΝ ΩΡΑ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΤΟ ΑΚΟΥΣΕΙ.


Το «σωστό» μοίρασμα, με την σωστή αναλογία των κατηγοριών μέσα στο ρολόι, είτε της μουσικής, είτε των trailer, sweepers, promos, jingles etc με ακρίβεια σχεδόν δευτερολέπτου, είναι ζωτικής σημασίας. Φυσικά για να μην παρεξηγηθώ, πρωτίστως παίζει τον κυρίαρχο ρόλο σε έναν μουσικό σταθμό η ίδια η μουσική φυσικά. Κατά σειρά προτεραιότητας θα έλεγε κανείς, η επιτυχία του προγράμματος ποσοστιαίως, «μοιράζεται» περίπου ως εξής, (και με μικρές μόνο αποκλίσεις) στις ακόλουθες κατηγορίες :


75% (με 80% ενίοτε) Η ΜΟΥΣΙΚΗ (εάν τα τραγούδια που προγραμματίζεις στο ρολόι σου δεν είναι πολύ προσεκτικά επιλεγμένα ένα ένα, κατάλληλα και πασίγνωστα για τον ακροατή στον οποίο απευθύνεσαι, το έχασες το παιχνίδι εξαρχής)


(10 με) 15% ΟΙ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΤΕΣ/ ΠΑΡΑΓΩΓΟΙ ( Οι άνθρωποι μπροστά από το μικρόφωνο ΠΡΕΠΕΙ να είναι ενδιαφέροντες για τους ανθρώπους που ακούνε πίσω από το μικρόφωνο )


5% (με 7%) ΟΙ ΔΙΑΓΩΝΙΣΜΟΙ ( Ζούμε στην εποχή της εξαγοράς των πάντων, ευτυχώς δυστυχώς δεν παίζει ρόλο, όσο πιο επιτυχημένοι οι διαγωνισμοί του σταθμού με εξαιρετικά δώρα, τόσο μεγαλύτερο το Buzz marketing που θα κάνει ο σταθμός στο κοινό του.)


(2 με) 5% η προβολή του σταθμού ( Εντάξει, είσαι καινούργιο ραδιόφωνο στη «πιάτσα». Πρέπει να γνωστοποιήσεις την παρουσία σου, την υπαρξή σου και σε τακτά χρονικά διαστήματα να την υπενθυμίζεις με όποιον τροπο προβολής μπορείς, αρκεί το «προιόν – σταθμός» που διαφημίζεις να είναι και αρεστό φυσικά. Εάν δεν είναι αρεστό, όποιον νέο ακροατή και να συγκεντρώσεις μέσω της προβολής, εάν ΔΕΝ ακούσει αυτό που του αρέσει, έφυγε και δύσκολα επιστρέφει, κάτι σαν την προδομένη ερωμένη ένα πράγμα)


Όλες τις παραπάνω κατηγορίες ( πλην της προβολής ίσως) και σίγουρα ΟΛΕΣ τις κατηγορίες των τραγουδιών που έχεις δημιουργήσει, το clock σου πρέπει να το μοιράζει ΤΕΛΕΙΑ μέσα σε 60 λεπτά. Φυσικά μπορεις να δημιουργήσεις και (ενίοτε επιβάλλεται ) πέραν του ενός ρολογιού κατά την διαρκεια της ημέρας, όμως το βασικό σου ρολόι πρέπει να είναι άριστο και να ΤΗΡΕΙΤΑΙ ΕΥΛΑΒΙΚΑ.


Για να αντιληθει καποιος το πόσο σημαντικό είναι το ρολόι, εάν τα πιο «δυνατά» τραγούδια που μεταδίδει ο σταθμός τα προγραμματίζει τυχαίως να παίζουν πχ μονο τη νύχτα, η όπως ναναι όποτε ναναι… οι μετρήσεις ακροατικότητας θα είναι επίσης ότι ναναι. Είναι γεγονός αναμφισβήτητο, ότι δημιουργώντας τις κατηγορίες του ρολογιού που θα είναι τοποθετημένες σε συγκεκριμένες θέσεις μέσα στο 60λεπτο, θα πρέπει να περιέχουν (η κάθε μια ) πολύ σωστά μοιρασμένα και τα ανάλογα κατάλληλα τραγούδια (ανα κατηγορία). Καταλήγοντας, το ρολόι είναι αυτο που θα φροντίσει ΟΛΕΣ οι επιλογές του Διευθυντού Προγράμματος να μεταδιδονται ΑΚΡΙΒΩΣ όπως πρέπει χρονικά, και όχι στην τύχη.


Δεκαετίες τώρα, έρευνες επι ερευνών έχουν αποδείξει το εξής : Ας υποθέσουμε ότι έχουμε δυο θεωρητικά ολόιδιους σταθμού, ίδιο format και οι 2 που παιζουν ακριβώς τα ίδια τραγούδια, 2 εντελώς πανομοιότυποι σταθμοί σε όλα, με εξίσου ταλαντούχους παρουσιαστές, ακόμη και με τους ίδιους διαγωνισμους, και με την ίδια προβολή. ΑΛΛΑ :


Ο ένας από τους 2 σταθμούς έχει δημιουργήσει σωστές κατηγορίες για τα τραγούδια σε αριθμό και είδος, με σωστά priority rules, με σωστό μοίρασμα μέσα στο ρολοι για οτιδήποτε μεταδίδεται στον αέρα, ενώ ο άλλος σταθμός παιζει τα τραγούδια όπως ναναι, οποτε ναναι, με παρουσιστες να ανοίγουν το μικρόφωνο οπου ναναι και για οσο νάναι… σταθμός δηλαδή με πρόγρταμμα, δίχως κανενα ρολοι.


Ο σταθμός που θα ξεχωρίσει στις μετρήσεις είναι ΠΑΝΤΑ ο πρώτος, ο οργανωμένος. Ακόμη και μια πιθανή εξαίρεση ενός σταθμού «μετεωρίτη» από το πουθενά που παίζει οτιναι όπως ναναι και έχει – πρόσκαιρη – επιτυχία, εξακολουθεί να επιβεβαιώνει τον κανόνα στην παγκόσμια αγορά του ραδιοφωνου.


Ένας εξαιρετικός music director ΠΡΕΠΕΙ να δημιουργεί ένα ρολόι που θα κατευθύνει τον σταθμό με συγκεκριμένη ταυτότητα και με συνέπεια προς την επιτυχία. Και η επιτυχία είναι η συνεχώς αυξανόμενη ακροαματικότητα με περισσότερους ακροατές.


Εάν λοιπόν θέλεις η ακροαματικότητα του σταθμού σου να πηγαίνει ρολόι, χρειάζεσαι οπωσδήποτε ρολόι.

	


	





	

		
		
ΑΕΜΑΡ: Το πιο φιλικό μέσο το Ραδιόφωνο
	


	
	
	

		
	

		
Την εικόνα του ραδιοφωνικού μέσου και τη σχέση του με το κοινό της Αττικής, ακροατών και μη, εν μέσω της πανδημίας και των αλλαγών στην καθημερινότητα, κατά τη χρονική περίοδο 02/04/2020 έως 13/04/2020, διερευνά η Αστική Εταιρεία Μέτρησης Ακροαματικότητας Ραδιοφωνικών Σταθμών (ΑΕΜΑΡ), με την επιστημονική υποστήριξη του Παντείου Πανεπιστημίου.


Τα ευρήματα επιβεβαίωσαν με ιδιαίτερα υψηλούς δείκτες, την ιδιαίτερη σχέση εμπιστοσύνης που περιβάλλει το #ΑγαπημένοΜέσο (75,6%) , την εγκυρότητα και τη φιλικότητα (84,2%) , τη χαλάρωση και το ότι φτιάχνει τη διάθεση (96,2%), τη συντροφικότητα, ακόμα και την ισχυρή δήλωση «δεν θα μπορούσα χωρίς αυτό» (69.6%).


Ειδικότερα, η πρώτη ανάλυση που έγινε σε δείγμα 716 συνεντεύξεων (02/04 έως 06/04), σε συνδυασμό με τα δημογραφικά στοιχεία των ερωτώμενων, το φύλο, την ηλικία, την περιοχή και την κοινωνικοοικονομική τάξη.


Στο σύνολο των ερωτηθέντων (ακροατών και μη) η μεγάλη πλειοψηφία θεωρεί ότι το ραδιόφωνο είναι το πιο φιλικό μέσο, συγκεκριμένα το 84,2%, με τις γυναίκες να υπερθεματίζουν (86,5%).


Οι 3 στους 4 (75,6%) από το σύνολο των ερωτηθέντων (ακροατών και μη) θεωρούν ότι το ραδιόφωνο είναι έγκυρο και το εμπιστεύονται, με τις γυναίκες να υπερθεματίζουν και πάλι (78%).


Η συντριπτική πλειοψηφία των ερωτηθέντων, ασχέτως αν άκουσαν ραδιόφωνο την προηγούμενη μέρα ή όχι, θεωρεί ότι το ραδιόφωνο τον/την χαλαρώνει και του/της φτιάχνει τη διάθεση (96,2%). Αυτό ισχύει για όλες τις κατηγορίες φύλου, ηλικίας, περιοχής και τάξης.


Ένα σημαντικά μεγάλο ποσοστό των ερωτηθέντων (69.6%) δηλώνει ότι το ραδιόφωνο του κρατάει συντροφιά ή/και δεν μπορεί χωρίς αυτό.


Σημειώνεται πως την έρευνα διεξάγουν καθημερινά στην Αττική οι εταιρείες MRB HELLAS και GLOBAL LINK, υπό την αιγίδα της ΑΕΜΑΡ, μέσω συνεχούς τηλεφωνικής έρευνας σε σταθερά και κινητά τηλέφωνα, ενώ από τις 28 Ιανουαρίου 2020 η έρευνα διεξάγεται και στη Θεσσαλονίκη.


ΠΗΓΗ:advertising.gr

	


	





	

		
		
Τηλεφωνικό υβρίδιο το κλειδί της επικοινωνίας.
	


	
	
	

		
Όποιος υπήρξε ραδιοερασιτέχνης η εάν επιθυμείτε, ραδιοπειρατής τις δεκαετίες 70 και 80 γνώριζε την αξία του. Βασικά και να μην την γνώριζες ακριβώς, σου την «αποκάλυπταν» εμμέσως με τον τρόπο τους, οι ίδιοι οι ακροατές σου, ζητώντας «να βγουν στον αέρα για να κάνουν μια αφιέρωση».


Όσο κοινότυπη πρακτική κι άν ήταν τότε, η συνήθεια των ακροατών να βγαίνουν ON AIR στους πειρατικούς σταθμούς, για να ακουστεί τελικά ένα «Ο Γιάννης αφιερώνει το επόμενο τραγούδι στην Μαρία… κτλ», επι της ουσίας ήταν ένα απλό δείγμα το πόσο απαραίτητο είναι να έχεις ένα υβρίδιο στο στούντιο. Εάν βεβαίως ήθελες να έχεις μια άμεση επικοινωνία με τους ακροατές σου. Και φυσικά τότε, σχεδόν κανένας ραδιοερασιτέχνης δεν είχε την πολυτέλεια της ιδιοκτησίας μιας τέτοιας «πολύτιμης» συσκευής. Όχι μόνο λόγω κόστους, αλλά τις εποχές εκείνες ήταν το ίδιο πιθανό να γνώριζε ένας ραδιοπειρατής ακριβώς τι είναι το τηλεφωνικό υβρίδιο, όσο ήταν και πιθανό να το διέθετε κιόλας.


Ναι, αλλά οι ακροατές όμως έβγαιναν στον αέρα με τους ραδιοερασιτέχνες. Πως? Η πενία τέχνας κατεργάζεται έλεγαν οι αρχαίοι ημών πρόγονοι κι ας μην είχαν ιδέα από ραδιόφωνο και τηλεφωνικά υβριδικά. Με τα παλαιά αναλογικά τηλέφωνα, με μερικές αντιστάσεις στη σειρά και κανεναν πυκνωτή παράλληλα, κάπως…γινόταν η δουλειά, καθότι, υπήρχε ζήτηση βλέπεις. Και από ποίοτητα ήχου? Ας το αφήσουμε καλύτερα αυτό το κεφάλαιο. Όπως ακουστεί ακούστηκε, αρκεί να ακούγεται ο ακροατής στον αέρα.


Φυσικά το τότε με το τώρα δεν έχει καμία σχέση. Telos, Comrex, D&R, Sonifex και πολλές ακόμη αξιόλογες εταιρίες δίνουν άριστες λύσεις με ποιότητα και ευκολία στη χρήση. Επίσης πολλές κονσόλες διαθέτουν on board τηλεφωνικά υβριδικά για ακόμη μεγαλύτερη ευκολία χρήσης. Broadcast  κονσόλες όπως της AEV η Acuo 908, Angyaudio interface for cell phones η της D&R η Airmate και πολλών ακόμα ακόμη άλλων εταιριών με 2 υβρίδια ενσωματωμένα επιτρέπουν και τη συνομιλία 2 διαφορετικών ακροατών μεταξύ τους και φυσικά και με τον παρουσιάστη η τους παρουσιαστές ταυτόχρονα. Άμεσα και εύκολα.


Ναι, έχω τηλεφωνικό υβρίδιο στο ON AIR στούντιο του σταθμού μου χρόνια τώρα.              Μπράβο σου, και τι το κάνεις? 


Εάν εξαιρέσουμε τους ενημερωτικούς σταθμούς αλλα και τους λιγοστούς αθλητικούς σταθμούς που χρησιμοποιούν τακτικά η και σπάνια ένα υβρίδιο βγάζοντας ακροατές στον αέρα, οι μουσικοί σταθμοί μπορει να το διαθέτουν, αλλα να μην το χρησιμοποιούν καθόλου, η σχεδόν καθόλου.


Για τους ενημερωτικούς σταθμούς, ένα υβρίδιο είτε ως hardware είτε ως software, ειτε με την κλασσική χρήση είτε με VoA, αποτελεί μέρος της καθημερινότητας του προγράμματος, Συνεντεύξεις, ανταποκρίσεις, ζωντανή κουβέντα με κάποιον ακροατή κτλ . Για τους αθλητικούς σταθμούς ένας ακροατής  του Παναθηναικού από την μία γραμμη και ένας του Ολυμπιακού από την άλλη, ιδίως όταν και οι 2 έχουν καλέσει σε νούμερο με χρέωση που ανήκει στο σταθμό, ο τέλειος συνδιασμός. Και έσοδο από την χρέωση και…τσάμπα πρόγραμμα στον αέρα,Απλώς ασε τα 2 αντίπαλα γήπεδα να μιλούν με τις ώρες, και ας φεύγει και κανενά «γαλλικό» στον αέρα που και πού, βοηθάει στις μετρήσεις ακροαματικότητας και αυτό.


Η ουσία είναι πως, ενημερωτικοί και αθλητικοί σταθμοί είναι κατά βαση εκείνοι, που εκμεταλλεύονται την χρηστικότητα του υβρίδιου.


Και όμως κερδισμένοι μπορεί να είναι και οι μουσικοί σταθμοί. Για την ραδιοφωνική αγορά στις Η.Π.Α είναι αδιανότητο να μην βγάζεις ακροατή στον αέρα. Οι σταθμοί με TALKRADIO format είναι γνωστό ότι βγάζουν ακροατές στον άερα κατά κόρον. Σε καποιες περιπτώσεις το να έχεις ακροατή στον αέρα μπορεί να καλύπτει και το 60% του χρόνου που διαρκεί το ρολόι σου, ητοι και 36 λεπτα στο clock μόνο από τηλεφωνική ομιλία.


Στους μουσικούς σταθμούς πάλι, όπως έδειξαν πρόσφατες έρευνες, είτε πχ είναι CHR είτε AC format, ιδίως για το breakfast show, για διαγωνισμούς και συνεντεύξεις κατά την διαρκεια της ημέρας, αλλα και για τους ακροατές τη νύχτα με κάποιο late night show, η υπάρξη και χρήση υβριδικου επιβάλλεται. Φέρνει νέους ακροατές και διατηρεί αυτούς που ήδη ακούνε.


Και στην ραδιοφωνική αγορά της Ευρώπης και της Αυστραλίας το υβρίδιο αποτελεί βασικά  ένα έξυπνο μέσο με τον ακροατή. Το μέσο με το οποίο βγάζεις στον αέρα αυτόν που σε ακούει. Του δίνεις την δυνατότηα να έχει φωνή, άποψη, να διασκεδάζει μαζί σου με καποιον καλοστημένο διαγωνισμό. Επίσης, τώρα που ο κορονοϊός προστάζει όλο τον πλανήτη να ΚΑΘΟΜΑΣΤΕ ΣΠΊΤΙ, είναι μεγαλη ευκαιρία να συγκεντρώσεις ακόμη περισσότερους ακροατές βγαζοντας τους στον αέρα. Ο εγκλεισμός δημιουργεί ευκαιρίες στο ραδιόφωνο.


Φυσικά, δεν βγάζεις ακροατή στον αέρα και του λες απλώς, μίλα. Ουτε αποτελεί πια ραδιοφωνική επιτυχία η συνταγή των 70s και 80ς καλέστε μας τώρα στο τηλέφωνο 210…. για αφιερώσεις. Δεν κινείται πια με κάρο και άλογο ο άνθρωπος καταφέρνοντας να διανύσει μικρές αποστάσεις. Χρησιμοποιεί αυτοκίνητο και μάλιστα ηλεκτροκίνητο πια και μπορεί να πάει παντού. Και επειδή τα ηλεκτροκίνητα αυτοκίνητα είναι το μέλλον όπως ολα δείχνουν, η χρήση μοντέρνων τηλεφωνικών υβρίδιων με δυνατότητα να βγαίνουν στον αέρα περισσότεροι τους ενός ακροατές είναι επίσης το μέλλον.


Οσοι από τους ιδιοκτήτες των ραδιοφωνικών σταθμών σε συνεργασία με τα AIR TALENT τους αντιληφθούν εγκαίρως την αξία της συχνότερης χρήσης των υβριδικών στον στούντιο, θα βρεθούν ένα βήμα μπροστά.


Η ανάγκη των ακροατών να ακουστούν, είναι τώρα, μεγαλύτερη από ποτέ.        

	


	





	

		
		
Μια συνηθισμένη ημέρα στη δουλειά ενός παραγωγού ραδιοφώνου.
	


	
	
	

		




Παρασκευή πρωί. 6:00 am η ώρα. Το ξυπνητήρι χτυπάει ασταμάτητα. Μόλις έχει ξημερώσει. Ο Νίκος, ένας ραδιοφωνικός παραγωγός με αρκετά χρόνια εμπειρίας, κουκουλωμένος στο κρεββάτι του θέλει να χουζουρέψει λίγο ακόμη.


Βλέπεις η ζεστασιά κάτω από το πάπλωμα είναι γλυκιά. Αλλά τι να κάνουμε, η δουλειά είναι δουλειά. Πως αλλιώς θα πληρωθούν οι λογαριασμοί? Πρέπει να σηκωθεί και το ξέρει καλά. Η κατσάδα που θα ακούσει από το αφεντικό του, έναν 60άρη Διευθυντή Προγράμματος, σε περίπτωση που δεν τον ακούσει ακριβώς στις 7:05 am  στο μικρόφωνο, είναι ευχάριστη όσο το τσίμπημα ενός κουνουπιού.


Άσε που ούτε ο Νίκος ούτε ο Διευθυντής του προφανώς θέλουν να πέσουν τα υψηλά νούμερα ακροαματικότητας που έχει η εκπομπή. Το breakfast show είναι η πιο σημαντική εκπομπή σε έναν ραδιοφωνικό σταθμό.


Ο Νίκος το ξέρει καλα αυτό. Έαν συνεχίζει να τα πηγαίνει καλά, όλα καλά. Οπότε κάθε πρωί στις 6 σηκώνεται για δουλειά. Άλλωστε έχει δουλέψει και την προηγούμενη ημέρα για την εκπομπή του.


Ποια τραγούδια θα παίξει, πως θα κανει τους διαγωνισμούς του, ενημέρωση σε ιστοσελίδες για ενδιαφέρουσες και αστείες ειδήσεις, τι καιρό θα κανει αύριο Παρασκευή, τίποτε έκτακτα μέτρα, περίεργες ειδήσεις, ποιος γιορτάζει κτλ.3 ώρες εργάζεται καθημερινά ο Νίκος στον σταθμό, 7 με 10 το πρωί, τόσο διαρκεί η εκπομπή του, και σχεδόν άλλη μια ώρα για την προετοιμασία του breakfast show από την προηγούμενη ημέρα.


Ο Νίκος είναι ραδιοφωνικός παραγωγός σε έναν πετυχημένο CHR ραδιοφωνικό σταθμό. 7.7% ακροαματικότητα έχει ο σταθμός και τα πράγματα πάνε καλα. Παρα το κρύο που κάνει σήμερα Παρασκευή και με το τρελό του ξυπνητήρι να χτυπά ασταμάτητα, τελικά πετάγεται από το κρέββάτι του για να μην αργήσει στη δουλειά.6.12 am πήγε, πάει στο μπάνιο, κάνει ένα γρήγορο ντους και πλένει τα δόντια του.


Στοματική υγειινή απαραίτητη. Για όλους φυσικά. Ακόμη περισσότερο όταν με το στόμα σου και με αυτά που λές βγάζεις τα απαραίτητα για το προς το ζειν σκέφτηκε, και ξαναβούρτσισε καλά τα δόντια του. Βγάζει τις πιτζαμες του, φοράει πρόχειρα ένα τζιν και ένα σχισμένο πουλόβερ.


Ποιος θα τον δεί άλλωστε, αν και από την ερχόμενη εβδομάδα θα του τοποθετήσουν και web camera για να τον βλέπουν κιόλας live οι ακροατές του από την ιστοσελίδα του σταθμού και πάει στην κουζίνα.


Ένας γρήγορος καφές απαραίτητος, σκέτος, φτιάχνει και ένα ζεστό τοστάκι και ήδη έχει αρχίσει να συνέρχεται. Στίβει και γρήγορα με τον αποχυμωτή ένα φυσικό χυμό από πορτοκάλι και νιώθει εντελώς έτοιμος. Ηρθε η ώρα να πάμε για δουλειά.


Πάει στο διπλανό υπνοδωμάτιο, ανοίγει τις κουρτίνες και τον καλοσωρίζει ο πρωινός ήλιος. Στη γωνία του δωματίου, πάνω σε ένα γραφειάκι τον περιμένει ο υπολογιστής του και το μικρόφωνο του. Κάθεται και ανοίγει τα mail του.


Κανένα mail σήμερα από τον Διευθυντή Προγράμματος του. Πάλι καλά. Δεν έχει κατσάδα σήμερα. Ανοίγει άλλο ένα mail. Από το διαφημιστικό τμήμα του σταθμού. «Νικόλα μην ξεχάσεις να κάνεις σήμερα τον διαγωνισμό για τον Ed Sheeran. Θα δώσεις μεσω Viber 2 διπλές προσκλήσεις σε 2 τυχερούς ακροατές για την συναυλία του ED τον Μάρτιο, στο Λονδίνο, αεροπορικά εισητήρια, ξενοδοχείο και όλα τα εξοδα πληρωμένα για τους 2 τυχερούς.


Και Νικολάκι, σε παρακαλώ, κάνε περισσότερες αναφορές στο χορηγό, μας είπε ότι θέλει να ανανεώσει την συμφωνία στο τέλος της σεζόν και μας δίνει πολλά λεφτά όπως ξέρεις. Επίσης σημείωνε πότε κάνεις τις αναφορές και στείλε τις σε παρακαλώ στον Σπύρο να τις μοντάρει, για να μου τις στείλει σπίτι και για τις ακούσει ο πελάτης την Δευτέρα που έχω Skype meeting μαζί του.


ΤΗΧ. Πάρε με τηλέφωνο σπίτι για λεπτομέρειες, αλλα μετά τις 10 pm γιατι κοιμάμαι μέχρι τότε». Όλα αυτά του τα γράφει η πιτσιρίκα από το διαφημιστικό, του έστειλε και 2 καρδούλες στο mail. Πάλι πάει να με καλοπιάσει σκέφτηκε ο Νίκος, και ωχ ναι, ο διαγωνισμός του Ed Sheeran είναι για σήμερα και στις 9.50 am θα πρέπει να βγάλω στον αέρα και τους 2 τυχερούς ακροατές που νίκησαν.


Καλά σιγά, ευκολάκι, τοτους καλώ στο Viber από το PC μου και τους βγάζω αέρα live. Ας είναι καλα το automation που μου επιτρέπει να τους βγάζω στον αέρα επι τόπου χάρη στο νεό plug in που μου βάλανε τις προάλλες με remote τα παιδιά του σταθμού.


6:36 am πήγε κιόλας. Κάτσε να ρίξω μια ματιά στο βικιπεδια για 2-3 βασικά που αφορούν τον Ed Sheeran.

6:47 am. Η εκπομπή αρχίζει στις 7, έχω ακόμα χρόνο, σκέφτηκε ο Νίκος. Ξαναπάει μια γρήγορη στη κουζίνα, για να φέρει τα αγαπημένα του κουλουράκια.


6:49 am. Τα κουλουράκια στο γραφείο, ο καφές είναι εδώ αν και έχει κρυώσει, το viber του σταθμού είναι ανοικτό. Του έχουν στείλει ήδη καλημέρα 7 ακροατές. Ανοίγει στο Chrome την σελίδα για τον καιρό, στην διπλανη οθόνη, και άλλη μία για την live κίνηση μέσω δορυφόρου.


Τι πρακτικό όταν έχει 2 οθόνες ο υπολογιστής σου. Τσουπ σκάει εκείνη τη στιγμή και μια ειδοποίηση στο viber από τον Σπυρο, τον ηχολήπτη του σταθμού. Νίκο δυναμωσε λίγο την ένταση του μικροφώνου στη κάρτα σου, και επίσης όπως θα δεις στο automation σου έβαλα και τα 3 νέα χαλιά στη μπάνκα σου όπως μου ζήτησες και το απόσπασμα από την συνέντευξη του Ed Sheeran. Καλή εκπομπή.


6:51 am. Λοιπόν είμαι έτοιμος σκέφτηκε ο Νίκος, ανοίγει και το πρόγραμμα του automation, και έχει μπροστά του στην οθόνη του live το playout. Ρίχνει μια ματιά στην κάρτα ήχου και κάνει ένα τσεκ στο volume του μικροφώνου του. Φοράει τα ακουστικά κου και ακούει ένα τραγούδι της Rihanna. Διάολε, χτες Δευτέρα το πρωί στις 6:56 am έπαιξε το ίδιο κομμάτι, να πάρω στο κινητό του μετα τον playlister στο σπίτι του να του γκρινιάξω.


Θα έχει επιστρέψει σπίτι του, η θα είναι ακόμη στα Κύθηρα για διακοπές? Λείπει ήδη 10 μέρες. Καλά δε παίζει και ρόλο, ιντερνετ έχει και εκεί έτσι και αλλίως, με remote θα μπει στο σύστημα. Ουτως η αλλως το playlist από κει το φτιάχνει μια χαρά και μας το στέλνει καθημερινά, κάνένα πρόβλημα.


Θα του στείλω και επι τη ευκαιρία μερικά κομμάτια που μου τα ζητάνε συνέχεια οι ακροατές», σκέφτηκε ο Νίκος, «αλλα θα του το πω, όλο τα ίδια κομμάτια βάζει».

6.58 am παίζουν ήδη διαφημίσεις, ο Νίκος κάνει ένα τελευταίο τσεκ στο μικρόφωνο του, δυναμώνει τα ακουστικά του, βλέπει ήδη στο προφιλ του σταθμού στο Facebook πολλούς ακροατές να του στέλνουν την καλημέρα τους και να του ζητάνε και πρωι πρωί πληροφορίες.


7:05 am καλη σας μέρα και σήμερα, είστε συντονισμένοι εδώ στους 99.9 στο αγαπημένο σας ραδιόφωνο στα FM και όπως κάθε μερα έτσι και σήμερα μαζί σας τις επόμενες 3 ώρες ο Νίκος με το breakfast show….

——

10:05 am  Άλλη μια μέρα στη δουλειά έλαβε τέλος. Είχα και πολλά τηλέφωνα σήμερα ποα ακροατές. Την Δευτέρα το πρωί πάλι. Α, μου έστειλε και mail ο Διευθυντής Προγράμματος. «Νικολάκη έσκισες και πάλι σήμερα».

	


	





	

		
		
Γιατί τα podcasts είναι το επόμενο trend
	


	
	
	

		
	

		
Τα podcasts δεν είναι η πρώτη απάντηση που θα σου δώσει κάποιος αν τον ρωτήσεις πως θα αυξηθεί το κοινό σου. Και είναι αλήθεια ότι το digital marketing έχει πιο αποδοτικά όπλα που τα ξέρουν όλοι και κυρίως τα ακολουθούν όλοι. Βασιλιάς όλων αυτών, φυσικά, τα social media. Facebook, instagram, twitter, linkedin αποτελούν τα 4 πρώτα social που επιχειρήσεις και κοινό χρησιμοποιούν αμφότεροι. 


Έχει, όμως, φτάσει σε ένα κορεσμό το πεδίο των social. Όχι πως έχουν σταματήσει να έχουν απήχηση, κάθε άλλο. Άλλα έχουν γίνει πλέον τόσο μεγάλο μέρος της καθημερινότητας που έχει χαθεί το ενδιαφέρον που άλλοτε υπήρξε. Τα podcasts  από την άλλη μεριά, παραμένουν κάτι καινούργιο για χρήστες και επιχειρήσεις, παρότι στην πραγματικότητα είναι παλιό. Ναι τα πρώτα podcasts εμφανίστηκαν την δεκαετία του 1980, όμως, δεν είχαν μια ανοδική πορεία που να τα κάνει τόσο δημοφιλή. Τώρα με τα smartphones εγκαινιάζεται μια νέα εποχή γι’ αυτά καθώς είναι πανεύκολη η χρήση τους. 


Το αν είναι καλό εργαλείο marketing ή όχι το λένε τα ίδια τα γεγονότα. Η Apple ανακοίνωσε ότι το 2019 ο αριθμός των ενεργών podcasts ήταν πάνω από 700.000! Συνεπώς η στροφή έχει ήδη γίνει και όποιος δεν τρέχει προς τα εκεί ενδεχομένως να μην βγει κερδισμένος.  


Τι είναι, λοιπόν, τα podcasts; Πρόκειται για αρχεία ήχου, αφιερωμένα σε μια θεματική, με διάρκεια περίπου 10 – 60 λεπτά. Αυτά τα αρχεία διοχετεύονται σε πλατφόρμες όπως της Apple ή το Stitcher και από εκεί μπορεί ο καθένας να τα κάνει download στο smartphone ή στο ipod του. 


Τα podcasts θα μας απασχολήσουν πολύ καθώς εξελίσσονται σε νέο trend. Stay tuned για περισσότερα άρθρα σχετικά με τους τρόπους & tips για να δημιουργήσετε το δικό σας podcast. 


 

	


	





	

		
		
Web κάμερες στα ράφια? Υοk. part2
	


	
	
	

		






Συνέχεια από part1


Το ευχάριστο επίσης για τους ιδιοκτήτες τόσο των web radios που μεταδίδουν δικό τους πρόγραμμα, όσο και των FM & AM ραδιοφωνικών σταθμών που κανουν streaming το content τους διαδικτυακά, είναι η έντονη άνοδος του TIME SPEND LISTENING.


To TIME SPEND LISTENING (TSL) ήταν ανέκαθεν ένας πονοκέφαλος για όλους τους ραδιοφωνικούς σταθμούς των FM και των AM. ( AM για το εξωτερικό μόνο, καθότι στην Ελλάδα – γιατι άραγε – ΔΕΝ εγινε ΠΟΤΕ ούτε καν λόγος να δοθούν ιδιωτικές άδειες, κάποια στίγμη θα κάνουμε ένα αφιέρωμα και σε αυτό, το ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ)


Η συνεχιζόμενη ώρα ακρόασης TSL είναι πολύ σημαντική για έναν σταθμό διοτι αντικατοπτρίζει το πόσο χρονικό διάστημα ένας ακροατής ακούει δίχως να αλλαξει συχνότητα για να ακούσει άλλο ραδιόφωνο. Εκτενώς καποια στιγμή θα αναφερθούμε σε αυτό, σε ένα από τα επόμενα άρθρα μας.


Το σίγουρο είναι ότι λόγω της πανδημίας του κορονοϊού και το TSL έχει αυξηθεί. Η ειρωνία όμως είναι ότι έχει αυξηθεί μεν αλλα έχει μειωθεί και μεταβληθεί το content των σταθμών δε, καθότι μεγαλη μερίδα των παραγωγών και των δημοσιογράφων δεν εργαζόνται πλέον. Φυσικα υπάρχουν και εκείνοι που μεταδίδουν από το σπίτι τους εκπομπές. Όμως, το ότι οι ραδιοφωνικοί σταθμοί στα FM, τώρα που κατά κόρον μεταδίδουν μόνο μουσική δίχως βασικούς παρουσιαστές και διαπιστώνουν αύξηση και στο TSL αλλά και σε ακροαματικότητα, είναι λόγος περισυλλογής.


Εμείς φυσικά θέλουμε και παραγωγούς ραδιοφώνου να ακούμε, και δημοσιογράφους, όχι μόνο διότι στεναχωριόμαστε που πολλοί εξ αυτών απώλεσαν την εργασία τους, αλλα διότι θεωρούμε πως ο ανθρώπινος παράγοντας είναι αυτός που κάνει… την τεχνολογία να μεγαλουργεί.


Και εάν μπορούμε κιόλας να βλέπουμε εκτός από το να ακούμε τους αγαπημένους μας παρουσιαστές, ακόμη καλύτερα, αρκεί να υπαρχουν σύντομα και πάλι άφθονες κάμερες στα ράφια για τα PC τους.

	


	





	

		
		
Web κάμερες στα ράφια? Υοk. part1
	


	
	
	

		
 


Στις δύσκολες αυτές ημέρες του αναγκαίου μας εγκλεισμού στο σπίτι λόγω κορονοϊού παρατηρήθηκε ένα ασυνήθιστο φαινόμενο. Μαζι με τα χαρτιά υγείας που εξαφανίστηκαν από τα ράφια των σούπερ μαρκετ, εξαφανίστηκαν και οι κάμερες για προσωπικούς υπολογιστές. Και ενώ πολλοί βιάστηκαν να δικαιολογήσουν την άξαφνη ζήτηση πάσης φύσεως χαρτιών υγείας σε χρώμα και υφή, λίγοι είναι εκείνοι που ασχολήθηκαν με την αναλογη ζήτηση σε κάμερες πάσης κατηγορίας για PC. Προφανώς το χαρτί υγείας και οι κάμερες για τα PC καλύπτουν…διαφορετικές ανάγκες. Και μιας και το broadcastnews δεν έχει αντικείμενο το χαρτί για το WC, ας δούμε τι συμβαίνει με τις κάμερες για το PC που είναι τεχνολογία και μας αφορά.

H μαγική λέξη streaming βρίσκεται πίσω από την τεραστια ζήτηση καμερών από όλες τις ηλικίες. Κατά κύριο λόγο ο πολίτης κλειδωμένος στο σπίτι του πια, έχει ανάγκη να βλέπει και να τον βλέπουν οι δικοι του άνθρωποι, με τους οποίους δεν μπορει να έρθει σε άμεση επαφή. Ο κορονοϊος καραδοκεί και η ανάγκη επικοινωνίας με τους αγαπημένους μας θα υπάρχει πάντα. Η χρήση μιας μικρής κάμερας για το PC είναι λοιπόν μια «λύση» αλλα κυρίως και μια διέξοδος. Από το σπίτι μας.

Σε όλες τις χώρες της Ευρώπης αλλα και τις ΗΠΑ αυτήν την εποχή, παρατηρήθηκαν ανάλογα φαινόμενα όπως και στην ελληνική αγορά. Ο κόσμος αγοράζει μανιωδώς κάμερες για το PC προφανώς για skype etc. Παράλληλα όμως παρατηρήθηκε και ένα άλλο φαινόμενο.

Εκτός από το streaming εικόνας, αυξήθηκε πολύ και το streaming του ήχου. Οι συνήθεις ύποπτοι, όλοι εκείνοι που με έναν υπολογιστή δημιούργησαν αρχέγονα ερασιτεχνικά web radio τώρα πληθαίνουν ακόμη περισσότερο. Πολύ περισσότερο.

Δεν υπάρχουν επίσημα νούμερα που να αντικατοπτρίζουν ρεαλιστικά το πόσοι εκατομμύρια web σταθμοί όλων των κατηγοριών λειτουργούν αυτή τη στιγμή παγκοσμίως. Ο βασικός λόγος είναι πως η συντριπτική πλειοψηφία των σταθμών είτε δεν αναφέρονται πουθενά επισήμως, είτε δεν πληρώνουν για τα δικαιώματα της μουσικής που μεταδίδουν οπότε δεν επισημοποιούν την παρουσία τους, είτε απλώς πρόκειται για ιδιώτες που «ανοίγουν» τον «σταθμό» τους αραιά και που. Παρόλαυτα, τα ήδη αρκετά εκατομμύρια των web σταθμών, λόγω του εγκλεισμού των ιδιοκτητών τους στο σπίτι με την πανδημία, φέρεται να έχουν γίνει, πολύ περισσότεροι. Επίσης πολλοί από αυτούς θέλουν να έχουν και εικόνα, που σημαίνει streaming audio and vision, αρα υπάρχει και ανάγκη από ακόμη μεγαλύτερο bandwidth και storage από τους hosting servers.

Αυτό που παρατηρήθηκε εκτός όλων των άλλων αυτό το χρονικό διάστημα, δεν είναι μόνο η αύξηση των web radios αριθμητικά. Αυξήθηκαν και οι ακροατές τους. Επίσης η τεραστια αύξηση των χρηστών του ιντερνετ γενικότερα αυτό το χρονικό διάστημα, αγχώνει και πολλές εταίρειες μήπως και …κρασάρει το Δίκτυο κάποια στιγμή, λόγω υπερβολικού φόρτου εργασίας. Αυτοί που ασχολούνται βεβαιως με web hosting χαμογελούν όταν τέτοιες φήμες γίνονται ενίοτε υπαρκτές φοβίες. Το Δίκτυο έχει πολύ μεγαλύτερη δυνατότητα να φιλοξενεί ταυτόχρονους χρήστες από ότι μπορεί κάποιος να φανταστεί. Όμως η αυξημένη ζήτηση σε bandwidth, αυτό, είναι άλλο κεφάλαιο.


Συνεχίζεται

	


	





	

		
		
Pilotfly Cavalier: Ένα έξυπνο και ευέλικτο roller
	


	
	
	

		
Το Pilotfly Cavalier είναι ένα gadget που δημιουργεί την ασφάλεια που θέλει να έχει κάθε οπερατέρ στην λήψη του. Πρόκειται για ένα εργαλείο που κρατάει σταθερό τον άξονα ενός monitor ή ενός φωτισμού την στιγμή που πραγματοποιείται κίνηση. Δεν πρόκειται φυσικά για μια μεγάλη ή βαριά τεχνολογία καθώς έχει διαστάσεις 71 x 46 x 38 mm και ζυγίζει 200 gr. Αυτό βέβαια αλλάζει αν προσθέσουμε και το βάρος μιας κάμερας. Όπως και να έχει, η ευελιξία και η σταθερότητα που προσφέρει δίνει ένα μεγάλο boost στο πολυπόθητο smooth shooting που θέλουμε όταν η κάμερα κινείται από πάνω προς τα κάτω και αντίστροφα.




Εκτός από την χρηστικότητα του φαίνεται ότι και το design του έχει σχεδιαστεί με έξυπνο και απλό τρόπο. Δεν θα χρειαστείτε κάποιο εργαλείο για να τοποθετήσετε ή να αφαιρέσετε την κάμερα ή το κινητό σας. Συνεπώς δεν χρειάζεται ούτε χρόνος ούτε κόπος για την εφαρμογή του. Το Cavalier έχει ενσωματωμένη επαναφορτιζόμενη μπαταρία 7.4V 900mAh, 2S Lipo και επίσης μια είσοδο 5V / 1,5A που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για την φόρτιση του.


Όλα, λοιπόν, έχουν σχεδιαστεί άψογα στο νέο roller της Pilotfly; Σχεδόν όλα! Ένα αρκετά σημαντικό ζήτημα που δεν έχει συγκεκριμένη απάντηση αφορά την μπαταρία του. Δεν μπορούμε να γνωρίζουμε πόση μπαταρία έχει απομείνει όταν το χρησιμοποιούμε. Σε γενικές γραμμές η μπαταρία του κρατάει 7 ώρες αλλά δεν υπάρχει τρόπος να ξέρουμε ανά πάσα ώρα και στιγμή το επίπεδο της. Παρόλαυτα, σίγουρα παραμένει ένα απλό αλλά πολύ χρήσιμο gadget για τις λήψεις σας.

	


	





	

		
		
Πώς επιδρά ο COVID-19 στο ραδιόφωνο; (part1)
	


	
	
	

		
Ακόμη και οι πιο φανατικοί οπαδοί του Steven Spielberg δεν μπορούσαν να διανοηθούν ότι ένα σενάριο ταινίας επιστημονικής φαντασίας, θα μπορούσε να γίνει πραγματικότητα το 2020. Η άξαφνη εμφάνιση και η ραγδαία εξάπλωση ενός νέου ιού, σε όλες τις χώρες του πλανήτη. Όλη η γη σε συναγερμό. Όλος ο πλανήτης έρμαιος του κορονοϊού.

Αυτό που έφερε στην επιφάνεια ο κορονοϊος, είναι μεταξύ άλλων η ανετοιμότητα των συστημάτων Υγείας ακόμη και στις πιο ανεπτυγμένες χώρες όπως οι Η.Π.Α, Κίνα, Γαλλία, Ιταλία, Ισπανία κτλ Κρατικά νοσοκομεία, που συνήθως, είχαν 50 περιπτώσεις ημερησίως να διαχειριστούν, αλλα θα μπορούσαν να αντιμετωπίσουν και μέχρι 250 περιπτώσεις σε μία ημέρα, κατέρρευσαν, όταν χρειάστηκε να έχουν υπο τον έλεγχο τους πάνω από 2500 περιπτώσεις ταυτόχρονα. Παρόλαυτα, είναι απολύτως δικαιολογημένη η μειωμένη δυνατότητα διαχείρησης των κρουσμάτων του Κορονοϊου των Νοσοκομείων. Ρεαλιστικά, ποτέ άλλοτε τον τελευταίο αιώνα, δεν υπήρξε ξανά, τέτοιος «φόρτος εργασίας» σε συνδιασμό με την απαιτούμενη δυναμική των Νοσοκομείων.

Εκτός όμως από τα Νοσοκομεία και μια άλλη κατηγορία εντελώς διαφορετική, απεδείχθει πως αδυνατούσε να διαχειριστεί την παγκόσμια κρίση που δημιούργησε άξαφνα, η έλευση του κορονοϊου. Οι Ραδιοφωνικοί σταθμοί.

Μόλις ένα 22 % των ραδιοφωνικών σταθμών επέδειξέ την απαραίτητη ετοιμότητα για μια τέτοια ξεχωριστή περίσταση. Κατά κύριο λόγο οι ενημερωτικοί σταθμοί ήταν εκείνοι, που, ως όφειλαν, προσπάθησαν να διαχειριστούν με το υπάρχον έμψυχο και τεχνολογικό δυναμικό τους, την πληροφόρηση που απαιτούσε ο κόσμος. Όμως και αυτό δεν αρκούσε όταν, λόγω καραντίνας το εργατικό δυναμικό των σταθμών, έπρεπε να περιοριστεί στο σπίτι του. Βιαστικά άρχισαν να δοκιμάζονται λύσεις που δεν… έλυναν αξιοπρεπώς το πρόβλημα όπως το Skype, το Viber κτλ. Σε ορισμένες περιπτώσεις ραδιοφωνικοί σταθμοί ανέθεσαν στους παρουσιαστές να μεταδίδουν από το σπίτι τους μέσω streaming και μέ κάποιο software όπως το ελεύθερο για χρήση butt που δεν…κοστίζει και τίποτις στην επιχείρηση.

Για πρώτη φορά ακόμη και η Κρατική Ραδιοφωνία έδωσε το δικαίωμα σε παραγωγό να κάνει από το σπίτι του καθημερινώς εκπομπή αφού φυσικά τον είχε εξοπλίσει με τον απαραίτητο εξοπλισμό και βεβαίως ΕΑΝ ο παραγωγός διέθετε σπίτι του internet.

Η ειρωνία είναι ότι σε μια εποχή που εκατομμύρια χομπίστες του διαδικτυακού «ραδιοφώνου» έχουν στο σπίτι τους μια υποτυπώδη ερασιτεχνική υποδομή για ένα web radio, στον αντίποδα οι επαγγελματικοί σταθμοί σε ένα μεγάλο ποσοστό, εμφανίστηκαν εντελώς απροετοίμαστοι για τέτοιου τύπου μεταδόσεις. Το φαινόμενο παρατηρήθηκε σε πολλές χώρες του κόσμου, τόσο της ΕΕ και της Ασίας, αλλα εν μέρει ακόμη και στις Η.Π.Α. Πολλοί Ραδιοφωνικοί σταθμοί ακόμη και μεγάλων Δικτύων φάνηκαν ανέτοιμοι στο νέο περιβάλλον εργασίας που δημιούργησε παντού ο κορονοϊος. Ορισμένοι μάλιστα δεν είχαν επενδύσει καν στο τεχνολογικό μέλλον που θέλει τους παρουσιαστές να μπορούν να εργαστούν από το σπίτι μεταδίδωντας από εκει ήχο αλλα και εικόνα. Καποιοι εξ αυτών δημιουργήσαν βασικές υποδομές που επέτρεπαν σε παραγωγούς και εκφωνητές ραδιοφώνου να μεταδίδουν τις εκπομπές τους από το σπίτι και σε συνδιαμό με κάποιο πρόγραμμα Team Viewer η AnyDesk να συνδέονται με τις κεντρικές εγκαταστάσεις των σταθμών. Μόλις ενα μικρό ποσοστό των ραδιοφωνικών σταθμών που είχαν επενδύσει καιρό τώρα στην πρακτική λογική του Audio over IP βρέθηκαν ένα βήμα μπροστά.

Το συμπέρασμα είναι ότι, ανεξάρτητως του πόσο θα διαρκέσει η πανδημία του κορονοϊου, οι ραδιοφωνικοί σταθμοί θα πρέπει άμεσα να μπουν σε μια λόγικη του work from home ΚΑΙ για τους παρουσιαστές και ραδιοφωνικούς παραγωγούς τους. Το «Δουλεύουμε στο σπίτι» σε καμία περίπτωση δεν αφορά μόνο συγκεκριμένες κατηγορίες επαγγελμάτων οσο περνά ο χρόνος.

Μια μικρή υποδομή σε όγκο και διαστάσεις και όχι ιδιαίτερα ακριβή, αρκεί για εκείνους τους σταθμούς που ακόμη δεν έχουν συνειδητοποιησει πως θα είναι το αυριανό ραδιόφωνο σήμερα κιόλας. Με streaming hardware εταιριών όπως Deva, Barix etc ένα laptop, ένας μικρός personal mixer με μικρόφωνο και ακουστικά, μέσω μιας απλής vdsl, η μέσω wifi, μπορεί να επιτρέψει σε οποιονδήποτε παραγωγό ραδιοφώνου να εργάζεται από το σπίτι του σε real time.

Φυσικά εκτός από το real time υπάρχει και η ανάγκη του pre-recorded it. Ο απαραίτητος εξοπλισμός, πολλές φορές περιορίζεται ακόμη και all in one σε ένα…κινητό τηλέφωνο, με software που τα κάνει όλα και συμφέρει, και αποτελει χρόνια τώρα μια επιπλεόν λύση για εκείνους που θέλουν να μεταδίδουν από το σπίτι τους η από αλλού. Στην πράξη, οτιδήποτε ηχογραφημένο από το κινήτο η από μια μικρή μοναδα αποτελούμενη από μίκτη – μικρόφωνο – ακουστικά, «τοποθετείται» αυτόματως στο automation σύστημα του σταθμού. Εταιρίες όπως η RCS και άλλες δίνουν την δυνατότητα ο παρουσιαστής να είναι στο σπίτι του, στη πολυθρόνα του, και να στέλνει όλες τις ατακες του μέσω του κινητού του τηλεφώνου.

Στην ραδιοφωνική αγορά της Ελλάδας η συντριπτική πλειοψηφία των μουσικών σταθμών πχ έχει σοβαρή έλλειψη από…φωνές και μόνιμους συνεργάτες παρουσιαστές. Ένα πολύ μεγάλο ποσοστό των μουσικών σταθμών πχ που εδρεύουν εκτός Αθηνών και Θεσσαλονίκης έχει μεγάλη ανάγκη από επαγγελματικές φωνές και εκπομπές. Και όλα αυτά το έτος 2020. Επι της ουσίας, οι ραδιοφωνικοί σταθμοί θα μπορούσαν εύκολα με μια μικρή επένδυση, να εξασφαλίσουν παραγωγούς και δημοσιογράφους, που θα στέλνουν ζωντανά τις εκπομπές τους, από το σπίτι τους.

Ιδίως τώρα που έτσι και αλλιώς ΟΛΟΙ ΜΕΝΟΥΜΕ ΣΠΙΤΙ.

	


	





	

		
		
Ραδιόφωνο και  Κορονοϊός part 2
	


	
	
	

		
Σύμφωνα με αμερικανική  έρευνα, η ακρόαση του ραδιοφώνου με αφορμή το ξέσπασμα του COVID-19 αυξήθηκε κατά πολύ. Πολλοί ήταν εκείνοι, σε ένα ευρύ φάσμα ηλικιών μεταξύ 18-65 ετών,  που προτίμησαν να ενημερωθούν για τα νέα, τα μέτρα ή τις εξελίξεις του κορονοϊού από την αγαπημένη τους ραδιοφωνική εκπομπή ή από το δελτίο ειδήσεων ενός σταθμού. Ποιοι είναι οι λόγοι που έκαναν τον κόσμο να στραφεί στο ραδιόφωνο ως μέσο ενημέρωσης;


Το ραδιόφωνο υπήρξε ένα καθοριστικό μέσο ενημέρωσης σε καιρό μεγάλων και σημαντικών γεγονότων που επιδρούσαν σε ολόκληρη την ανθρωπότητα. Από ότι φαίνεται στο κοινωνικό ασυνείδητο μια τέτοια συμπεριφορά είναι καταγεγραμμένη και ενδεχομένως να είναι μια αντανακλαστική αντίδραση. Παρόλαυτα δεν είναι λίγες οι αιτίες που μπορεί να πηγαίνουν ακόμα πιο βαθιά. Η ενημέρωση που προσφέρει η τηλεόραση σίγουρα μπορεί να έχει μια πιο καίρια θέση στην ζωή μας αλλά πολλοί είναι εκείνοι που δεν αρκούνται σε αυτήν. Η ανάγκη να ενημερώνονται οι πολίτες από διαφορετικά μέσα ενημέρωσης για να διαμορφώσουν μια πιο σφαιρική και εμπεριστατωμένη άποψη γύρω από ένα ζήτημα έχει γίνει μεγάλη και πιο ισχυρή από τα προηγούμενα χρόνια. Το ραδιόφωνο, λοιπόν, έρχεται σε αυτό το σημείο να γίνει ένας φορέας ενημέρωσης με πληροφορίες που διακρίνονται από μεγαλύτερη ακρίβεια και εγκυρότητα και να δώσει βήμα σε ένα σύνολο απόψεων που αξίζει να ακουστούν στην δημόσια σφαίρα.


Υπάρχει, όμως, και ένας ακόμη λόγος που οι ακροατές μπορεί να προτιμούν μια ραδιοφωνική συχνότητα για την ενημέρωση τους. Η αίσθηση του «τοπικού» σημείου αναφοράς. Ποια μαγαζιά θα λειτουργήσουν, με τι ωράρια, ποια και πόσα κρούσματα υπάρχουν στην περιοχή; Όταν οι απαντήσεις αυτές δίνονται ζωντανά, από μία γνώριμη φωνή που εκπέμπει στο σπίτι τους, αυτόματα μεγαλώνει η αίσθηση της κοινωνικής αλληλεγγύης γιατί νιώθουν ότι ανήκουν κάπου. Έτσι και η ανάγκη της ενημέρωσης έχει καλυφθεί αλλά και η ανάγκη της κοινωνικής σύνδεσης. Το ραδιόφωνο, λοιπόν, όχι μόνο δεν έχει παρακαμφθεί από τα υπόλοιπα μέσα ενημέρωσης αλλά κερδίζει και παραπάνω έδαφος λόγω της άμεσης, «ζωντανής» φωνής του.

	


	





	

		
		
5+1 σπουδαίες ταινίες που η σκηνοθεσία τους ήταν γένους θηλυκού
	


	
	
	

		
	

		
Η αποθέωση μιας εμπνευσμένης σκηνοθεσίας είναι κάτι για το οποίο ζει ο κινηματογράφος και κυρίως το κοινό του. Δεν είναι λίγες οι ταινίες που έχουν σκηνοθετηθεί αριστουργηματικά, δημιουργώντας μια προσωπική ταυτότητα ή προτείνοντας νέους δρόμους αφήγησης. Κι αν οι περισσότερες ανήκουν σε αντρικά χέρια –λόγω του πλαισίου που λειτουργεί η βιομηχανία του χώρου – δεν είναι λίγες οι φορές που το όραμα και το ταλέντο της σκηνοθεσίας ανήκει σε γυναίκες. Δεν είναι φυσικά ζήτημα ανταγωνισμού αλλά ανάγκη αναγνώρισης ενός καλλιτεχνικού έργου που δεν προβλήθηκε όσο το άξιζε. Ιδού, λοιπόν, 6 σπουδαίες ταινίες που η σκηνοθεσία τους απογειώνει το καλλιτεχνικό αποτέλεσμα.  


 


Α League of their own της Penny Marshall: Η απόδειξη ότι τα blockbusters δεν είναι μόνο αντρική υπόθεση.




Zero Dark Thirty της Kathryn Bigelow: Η καταγραφή της δίωξης του Οσάμα Μπιν Λάντεν δεν θα μπορούσε να έχει πιο ενδιαφέρουσα και εύστοχη αφήγηση. 




Monster της Patty Jenkins: Η αποκαλυπτική μεταμόρφωση της Charlize Theron σε serial killer σε συνδυασμό με την πολυεπίπεδη, ρεαλιστική δημιουργία ενός ρόλου με μεγάλη ειλικρίνεια, την βάζουν στις must–watch ταινίες. 




The Farewell  της Lulu Wang: Όταν το προσωπικό γίνεται οικουμενικό έχουμε αριστουργήματα όπως αυτό. Μια ταινία που περνάει μέσα από τις οικογενειακές σχέσεις και μιλάει στην καρδιά του κάθε θεατή. 




Lost In Translation της Sofia Coppola: Δεν χρειάζεται ιδιαίτερες συστάσεις. Μια καθόλου κλισέ ταινία με γερές δόσεις ρεαλισμού και ευαισθησίας που παραμένει μέχρι το τέλος αινιγματική. Πρόκειται για μια σπάνια στιγμή στην κινηματογραφική πραγματικότητα. 




You were never really here της Lynne Ramsay: Ένα πολύ ιδιαίτερο, σχεδόν προσωπικό θρίλερ το οποίο εξαντλεί την έννοια της έντασης και της δυναμικής μέχρι το τέλος. 


Είτε τις αγοράσετε, είτε τις νοικιάσετε είτε τις δείτε σε streaming θα γίνουν ένα σημαντικό κομμάτι στην συλλογή σας. 



	


	



		

	



	

		


		
	










Notice:  ob_end_flush(): Failed to send buffer of zlib output compression (0) in /home/sitb/public_html/wp-includes/functions.php on line 5277